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第九章 《三夷》和轻上舞

“哈?”

“干嘛呢?”

“给你的啊,护--膝!知道吗?现在府里有很多事情要善后,我就不陪你去祠堂了,你自己当心点,别惹祸!”

彩桐最后一个走的,小九儿也跟着走了,不对,小九儿才是最后一个走的。

“你不知道啊,我府中的姨娘会弹《三夷》,出名儿啦。”

“怎么?其实会弹《三夷》的人有很多呀。”

“多?那正宗的《三夷》你听过吗?昨日,有朝中大臣没过了问心那关,自尽了!”

“啊?这么神?”

“哼,你们又知道多少?弹《三夷》需六指两绮,六指,就是六根手指头,两绮,就是两个一模一样的琴混杂,或和音。”

“九……九小姐!”仆人们开始热闹起来。“哎对啦,九小姐,不就是在现场吗?不如跟我们详细讲讲!”

“对啊,对啊,为什么要六根手指所弹,可苏姨太不就只有五根吗?那如何?”

“哎呀,那还是不正宗罗。”某人大失所望。

“那两绮又当如何?根本没有另一人啊?”

“非也非也,我如今就和大家讲解一下,希望大家多多为我伏府着想,宣扬我伏家之德。六指,有些指法不是非要用六指完成的,五指亦可替代。因其曲并非求速,而求三问,所以五指,以琴法尚佳之人是可做到的。”

“那么六指的最终奥秘就在于结尾,琴断之处,要以手拽琴而‘弹’,六指可拽五根弦,五指只能拽四根,所以当时苏姨娘是用嘴来解决的。只要角度,力度与那根六指合拍,便可‘奏出’妙曲。”

啪啪啪,都是鼓掌声,围的人越来越多。“原来是这样啊,苏姨太真是智慧!”

“还有呢,其实啊弦断之时人不须拨动而自奏,因为《三夷》乃神曲,从自问开始转向天问,人为根本就无法干扰。但其音没有律,这时候只要用指虚晃,起调整作用,就有韵,就有律,有神,有气!”

“呵呵,九小姐说的没错,我家主子同我说过,这最难呐,在最后。虚晃的时候,若是找不到靡靡之中那点与琴的契合,与天的共鸣,是不可能奏出完整的乐调。”

“这位姐姐还有一点没说到,其实这结尾的天问部分,是多余的。又或者说,《三夷》应是包含三疑和天问!三疑,一疑浪子回头,二疑千金不换,三疑心中有鬼,前面三疑已经奏完,之后,是琴弦有灵,向天长叹!”

“啊……”

“也就是说,不同的场合,不同的人自问,会触发琴弦不同的靡靡之音呐,因而对于奏《三夷》的人来说,每一曲都是新的,每一曲都有琴弦自己的诠释。而要触发琴弦这份多余的‘情感’的确需要能力,我们在以后听到的《三夷》,若是不能自问,不会断琴,不用捕捉靡靡之音,那便不算真正的《三夷》!”

“万物有灵,对于琴来说,它以‘自结’的方式来换取自己片刻的‘自由’!”

众人万般惊讶,这断琴之说的确吓人,很难说,我们身边的一切是否有灵,但是的的确确足够激烈人心。

“那,九小姐请讲讲两绮吧。”小九儿再望,这些仆人们的表情已经恭恭敬敬,她也正了正衣衫,以示严肃。

“两绮,就是两根琴,两根一模一样的琴。但,万物造化,这世间怎可能有一模一样的琴呢,因此需要极为相似的人弹极为相似的琴,就是双生子弹相似琴。”

“哦,我知道了,这与远古的传说是有关系的!”

“没错,传说当年的琼图部落生了双子,但因生六指,而于世不容,认为是天之弃子。此两子便被遗落,浑浑噩噩。可他们见万物有灵,决定重新开始,看透人间世情,而创《三夷》。远古的《三夷》更为玄妙,乃疑心中所疑,问心中之问;后世的《三夷》已经失传,不过是世人拼凑而已。”

“可当时弹奏的只有苏姨太啊。”一人不解。

“哼!你把我们白姨太放到何处?”一女子脸忿忿而怼。

“白姨娘的确占有重要作用,远古的《三夷》必须需要如此条件,但后世的《三夷》则标准降低,更何况有‘轻上舞’的出现来加以补充,是有另一番意境。”

“不过,关于轻上舞我所知甚少,因为我娘也没有讲过……我便大概的说一下,少不得还的问这位大姐姐。”小九儿见事已成,也该卖个人情全身而退,那被提到的女子被众人注视则努力的挺了挺胸脯。

“轻上舞,在某些方面来说极为相似,因而才能与《三夷》契合。轻上舞,顾名思义就是轻,随心而发,随曲而跳,可以说是随心所欲,没有定数,可与诸多曲子结合,但一定要以凌空作为特色。不过与名曲结合,是有一定规律的,比如说《三夷》这种神曲,它的任务就是必须要充当两绮中的另一绮,不仅要跳,还要激发与之契合的音律作为和音,也就是大堂之上的鼓和铃。昨日的绕梁音就是它们不作而发,但因无人虚晃而缺少韵,这是美中不足的一点,但也确实不好完成。”

“啊……”众人唏嘘,这听起来好像更难,既要跳,也要“弹”,还要和音,那岂不是一心三用。

“因为轻上舞以目视为主,削弱了另一绮的作用,增强舞的互动,算是另有特色。这位姐姐,轻上舞有三诀吧?”

“没错,乃是跳,指,禅。跳法多,指印多,禅意也不一而足,这我倒没法说了。”

“确实无法定论,轻上舞,因人而异,因情况而异,多是应景而起,大多不走规程。但是,难得的是,轻上舞由于要在短时间内做出应激的动作,激发个人莫大的潜力,是很伤身体的……”

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