试帖诗和律赋不是一回事。试帖诗也叫赋得体，因为题目前面常冠以“赋得”二字。例如“赋得湘灵鼓瑟得‘灵’字”，即是用灵字所属之韵作诗，这个韵也称官韵，多为五言六韵或者八韵排律。六韵就是十二句，八韵则是十六句。因此，试帖诗又叫五言八韵诗，也是一种形式古板、要求严格、不能随意抒发情感而只能歌功颂德、粉饰太平的诗题。

试帖诗是五言的，共十六句，首尾各两句可以不用对偶，其余各联必须对偶，限定以某字为韵，在题目旁须注明“得某字”韵。试帖诗的结构和作法，大致和八股文相同。

比如，八股文每篇由破题、承题、起讲、入手、起股、出题、中股、后股、束股、收结组成，其中起股、中股、后股、束股这四部分必须使用排比对偶而两两相对的双股行文，共计八股内容。而试帖诗的首联名破题，次联名承题，三联如起股，四、五联如中股，六、七联如后股，结联如束股。

首联和次联，必须将题目字眼全部点出，如果题字太多，不能全部点出，则将紧要字眼点明，务使题义了然。三联领起，四、五、六、七联或实作正面，或阐发题意，或用开合，或从题外推开，或在本题映切。结联或勒住本题，或放开一步，本题未点之字，也可在此联补点。全章之法，由浅入深，由虚及实，有纵有擒，有宾有主，相题立局，不可凌乱。

八股式创作博采策、论、诗、赋诸文体之特点，脱化而来，别为一格，不失其为一种文体。再从考试制度来说，因八股文有严格的程式和内容标准，也有利于评分的标准化和客观化。同时，作为一首律诗，它也像其他律诗一样讲求对仗、用典，不得失粘、出韵等等，在这些方面，它和八股文又有所不同。

李祭酒在《试帖诗选》里又写道：八股文源于唐代试律，今之作八韵试律者，必以八股之法行之。试帖诗结联往往用颂扬语，遇冠冕题甚至有全篇都是颂扬的。颂扬语必须抬写，或单抬、或双抬，都有明确规定。颂扬必须从本题出发，不可与题目毫无关系。试帖诗多应制之作，必须庄重典雅，切忌纤佻浮艳。

先皇时的乙酉科会试，诗题为《草色遥看近却无》。闽地的一位举人，八股文已经合格，只因诗中有“一鞭残照里”之句，主考官说他语用《西厢记》，被取消了录取资格。

太上皇时，湖南补行乡试，诗题为《山衔好月来》，一位考生的八股文已经合格，也因诗中有“平远山如画，温柔月恋乡”。主考官认为语近香奁体，也没有录取。

至于美人、红粉、风流、狐鬼、骷髅、破败、斩杀、死亡等不庄不吉的字样，更是使用不得。条例之严，避忌之多，是其他诗歌所没有的。

贾珠看到李祭酒论述的这些，不禁意识到，这样的诗篇也和八股文一样，形式呆板，内容空洞，缺乏生气，没有作者自己真实的思想感情，果然不过是知识分子进入仕途的敲门砖罢了，这样的诗篇文章恐怕和几百年后网文中的套路文一样，不论在思想内容和艺术形式方面都是毫不足取的吧？

当然了，以八股格式创作的试帖诗虽然束缚士子的思想，流弊甚多，但从诗文的写作技巧上看，它善于变换运用词汇，重视修辞手段，讲究对仗、用典，不得失粘、出韵等等，也不是完全没有艺术价值的。

不过，经过一番深入的比较，贾珠果然还是觉得，几百年后的网文还是比试帖诗有逼格多了。