歌曲的前奏，每个音乐人的处理都是不太一样的。

而在这种音乐现场，前奏最重要的作用，并不是面向听众的，而是服务于歌手。

要让歌手知道，什么时候开始进拍。

除此之外，前奏也会定下整部作品的基调。

前奏元素越丰富，那就预示着这必然是一首大歌，否则就头重脚轻了。

而今天吴忆彤的这首歌，起步就是交响乐。

整个乐队的弦乐组，全部动用了。

而前奏结束，乐队给出的是一记定音鼓。

这是交响乐队中的基石乐器，也就意味着吴忆彤整首歌的伴奏，极有可能就是交响乐风格。

在现场要驾驭一支交响乐队，这其实是美声唱法的业务范畴。

流行唱法想做到这一点，那是很难的。

要求演唱强度要上到一定的台阶，这才能保证演唱的时候，歌声不被伴奏压住。

可流行唱法去跟美声唱法比强度，那是怎么都比不过的。

当然，现在设备比以前好，调音手段也丰富，歌手哪怕唱得弱一些，现场调音师也是可以放大的。

但是音色上，交响乐伴随的歌声到底是什么样的，听众大概有数，有审美基础，不能过于离经叛道，否则味儿不对。

所以钱斌这边的处理，是单独拎出来一小段，让秦魏去走一个美声唱腔，作为点缀。

其他部分，无论伴奏还是唱法，依然是流行音乐的范畴。

今天吴忆彤这首歌，起手交响乐，这会在周进心里，产生一个“如何安放”的问题。

就是前奏强度这么大，主歌怎么处理才能呼应上？

难道说，你要在演唱技术上，去做美声和通俗的融合吗？

可千万别这么想不开，除非你是我师父洪玉成那样的大佬，否则很容易不伦不类。

而随着吴忆彤开口演唱，这个问题的谜底揭晓了。

吴忆彤这首歌的结构，跟一般的流行歌曲不一样。

流行歌曲的结构，一般都是主歌、副歌、主歌、副歌，这是基础解构。

如果现场歌手能力比较强，副歌往往会再加一段，去做出更多的层次。

比如之前的那首《孤勇者，就是典型。

今天吴依桐这首，人家起手就是华彩部分，美声吟唱。

花腔女高音。

音色一出来，周进都愣了一下。

这种如同夜莺一般华丽的音色，可不是秦魏那种临时抱佛脚能比的。

这必然是要经过严格的声乐训练，日积月累，才能出来的音色。

这一嗓子，十年以上功力。

然后吴忆彤资料上的年纪，周进记得也就二十六岁。

这就说明，这姑娘就是学美声的，童子功。

反倒是流行唱法，人家是半路出家。

这段花腔女高音甩下来，周进尚且愣一愣，现场观众那就直接懵了。

等反应过来，要站起来鼓掌喝彩，台上的乐曲却开始收了。

舞台的音乐强度一收，那观众就不方便发出太大噪音了，于是只能憋着，继续听。

伴奏回到钢琴，主歌进来了。

这首歌的名字，叫《歌唱家。

歌词讲的意思，周进估计就是吴忆彤自己的经历。

想成为一名歌唱家，后来遇到了一些挫折，梦想几乎破灭。

幸亏有身边人陪伴和开解，让她重新找到了方向。

挺温暖的一首歌，归根结底，这是一首情歌。

流行音乐的那一部分，歌词旋律朗朗上口，非常通俗。

而到了副歌之后的，吴忆彤又来了一段吟唱。