基利安在《低俗小说》与《这个杀手不太冷》之间纠结了很久，应该说他从《落水狗》开始，就在为敲定这两部影片之中的哪一部而分外踯躅：

《低俗小说》的优势很明显，它可以延续基利安在拍摄《落水狗》时展现的独特个人风格，非线性的叙事方法，环环相扣但又看似相互独立的单元化剧情，在心理和人物上下足功夫之后，将观影者带入正确的情绪轨道；

而《杀手》呢，它的优势在于故事内核更加丰富，充满人情味，男主角将会在多次的心理转折间做出抉择，强大与冷酷，温情与柔和的情绪碰撞，基利安立刻想到，他甚至可以用眼神之间的对撞与特写，来映射人物饱满的心理活动。

《杀手》对基利安来说会更好拍，就好比：室内放着贝多芬的小提琴协奏曲，他喝了酒，光线也黯淡，杀人魔带着醉意说道：“贝多芬的开场很好，让我感觉非常爽，但是到后来，它就开始他妈的无聊——知道我现在还不杀你的原因了么？”在一阵狂悖的搔动之后，一具身躯轰然栽倒，他又一次轻松地完成了屠杀。

这样的镜头容易架构，只需要灯光与音乐的渲染，甚至在后期剪辑上都不用费什么功夫，但这和基利安的拍摄理念不符，如果他要在第二部影片做出风格上的转换，毫无疑问，这是一次铤而走险的选择——

一个新人导演需要有足够的特色，当观众铭记你的脸庞之后，再做出尝试性的转变，那时才会受到鼓舞。

还有一个问题，《杀手》的价值取向与基利安的审美观念不太吻合，他能够充分地共情男主角，甚至可以夸赞这是一个塑造非常立体的角色，但他与年仅12岁的女主角产生感情，对基利安这个已算成熟的犹太佬来说，还是过于超强了一点。

基利安最终选定了《低俗小说》，原因很简单，他可以在男主角的人选上再次联系蒂姆·罗斯，而女演员的选择上可以是桑德拉·布洛克，也可以从演员工会中挑选更加合适的人选。

更为重要的是，有了《落水狗》的铺垫，他可以完全放开双手，在《低俗小说》的设计上大胆炫技。

基利安拿起碳素笔，在一张洁白无瑕的纸面上写下四个字：

低俗小说。

“嗒、嗒、嗒。”

三声敲门声后，麦克·亚当推门而入，基利安的单人卧室里，一台箱型老式电视机正在播放卓别林的经典默剧，黑与白的光影闪动，但音响里一如往昔沉默，没有额外的噪音。

“低俗小说，真是……很低俗的名字。”

基利安瞥了一眼来到身边的麦克·亚当：“你这句话仿佛在说，看那个犹太人，他可真犹太！”

“OK，这是下一部片子？如果是的话，说实话，这个名字引起了我的兴趣。”

“只是'兴趣'？”

“好吧，也有点别的趣，商量一件事吧，基利安。”

“嗯哼？”基利安望着这个一脸春光的表弟，大概隐隐猜到了点什么。

麦克·亚当搓了搓手，压低了嗓音说道：“能不能和露丝姨妈商量商量，让我借用她的雪佛兰开上一天。”

“为什么？”

“当然是……接送朋友。”