看着泰勒望向林康的眼神，丽兹萝丝似乎也感受到了某种微妙的情绪，嘴角抽了抽，道。

“就算是我先前有些不看好又怎么样……我们又不会不好好教，毕竟她的成绩是和我们的薪水挂钩的，她出名我们得到的好处也不会少。”

转了过来的内森-查普曼也说：“我们会让泰勒成为好歌手的。”

听了两人的表态，林康嘴上没有说什么，但心里还是对两人态度的转变颇为满意。

从刚刚试音时，他就感觉出这两位老师对自己新学生的态度有些不对。

本来他只打算事后和母亲提一下的，可当他们说出了自己的名字，林康就决定应该改变一下策略……

丽兹-萝丝、内森-查普曼，这两位都是未来小有名气的音乐人。

前者操刀了《Taylor Swift》和《Fearless》专辑，后者则是参与制作了泰勒从《Fearless》到《1989》的四张专辑。

可以说这两人以后都是泰勒团队的核心人物之一。

这次林康借机略敲打一下二人，也是想他们尽快重视起培养泰勒的事来。

而且在林康的记忆中，他们此时一个是入圈几年却没有任何成就的老扑街，一个是去年刚从音乐学院毕业的纯新人。

说实话，让泰勒做他们的学生也不算上是多吃亏的事，反倒是挺搭的……

“回到你刚刚说的，为什么泰勒摇滚结合乡村的唱法应该保留。”丽兹萝丝显然更记挂这个，调整了一下心态后，就又问道。

“很简单，”林康摊了摊手，“正是因为以前过没有乡村结合摇滚的形式在，我们才更应该去开发这一片真空的领域。”

丽兹萝丝现在已经不把他当成小孩子，思忖一会儿后，语气严肃说。

“你这个说法到不是没有道理，但难道你认为在你之前没有人想过这个吗？可为什么他们又没有付诸行动呢？还不是因为这样的代价太大了？一旦没有处理好，这个歌手就算是臭在乡村这个圈子了。”

她的话虽然听上去有些危言耸听的意思，但林康知道，这位老扑街对市场的看法还是精准的。

乡村音乐圈一直都是以保守、排外著称的，凡是意图将乡村音乐变得不纯洁的人，都会被广大愤怒的传统“村夫”、“村妇”们撕碎。

在美利坚，乡村音乐的下限可以说比任何其他的乐种都要高。

因为它的听众早在18世纪就开始积累，一代又一代出生乡镇的白人听着它长大，甚至还吸引了不少中产黑人的喜爱。

对这种现象有一个相当形象的形容：

随便在南方各州找一个白人，他可能不知道美利坚总统是谁，但他一定能说出超过十个乡村歌手的名字。

然而就是这样的音乐，在来到21世纪后却遇到了它最大的危机。

那就是当其他各类音乐开始相互借鉴、推陈出新时，乡村音乐人们还是在吃着老本，靠着一招鲜艰难维持着听众的喜爱。

但有着未来记忆的林康知道，这种状态维持不了多久，听众的口味被其他音乐养得越来越刁，往后一段时间乡村音乐在商业音乐市场上的表现只会越来越差。

billboard音乐公告牌，美利坚乐坛衡量音乐商业销售成绩的排行榜，领先世界的数据统计方法让它成为最能反应一首单曲，或一个专辑受众情况的榜单。