“倒也不稀奇，就我进UMG这短短半年时间，公司已经裁掉了不少边缘歌手，这行就是这样的不是么，淘汰率高得惊人。”他语气平淡，既不像抱怨，也不像同情。

林康没接话，只是继续默默看着他在软件上调着音轨，耳边响着丽兹萝丝的声音，许久后忽然发问。

“内森，你把DAW用在制作上具体是怎么操作的？”

内森又一次摘下耳机，反问道：“你明白什么是制作吗？”

这还真问到林康了，他想了一阵，便只能按照自己的理解说。

“唱片制作应该算是一首歌或一张专辑的里面最重要的一环，词曲作家和歌手将demo（小样）做好，最后交到制作人手上，制作人会负责最后阶段的编曲、混音、母带处理，就包括像DAW处理这种技术……大概是这样吧。”

内森有些意外地点点头：“不错，看来你除了对行业市场熟悉，对我们这些专项的工作也很有了解啊，这并不容易，说真的。”

是啊，还好自己和大T菲董他们吹牛的时候留了点心思……林康汗颜。

“的确，制作人是可以被称为唱片中赋予歌曲灵魂的人物。”说出这话时，内森脸上浮现了一抹崇敬之色。

“类比电影业，如果歌手是演员，词曲作者是编剧，那么制作人就是导演。”

导演？林康心里吃惊，内森口中的制作人似乎更为重要。

“其实山姆你刚刚说的只是制作人工作的其中一环。”内森说，随后他详细解释了“音乐制作人”这个职业的真正定义。

原来，制作人其实是一个相当大的概念，大致能分为三类。

第一种叫执行制作人，负责监督业务合作、联系合作伙伴，但这类职业现在已经被取代，基本是靠唱片公司的AR部门完成。

第二种叫声乐制作人，俗称编曲，一首歌的风格是乡村的、布鲁斯的或者流行的就由他们来决定。

第三种就是唱片制作人，他们需要参与一张唱片创作的全过程，包括预制作、录音、混音、母带处理等等。

其实到了现代音乐界已经比较少提及这种细分的概念，一般制作人只需要做好公司分配的工作，比如内森现在做的就是混音和母带制作这最后两项工作，更像一个母带工程师而不是制作人。

而像大T和The une二人这种咖位较高，自己开独立制作公司的制作人，会按自己的思路和创意控制整张唱片的走向，这才是真正的“导演”制作人。

“那这首歌你打算怎么混音？”林康越听越有兴趣，不禁问道。

“这首歌没什么可混的。”内森见他一脸兴致勃勃，于是耐心解释说。

“其实大部分的传统乡村音乐都不需要用到混音的技术，一般也不用请制作人。”

“因为村曲的歌手往往就是词曲作者，他们心里对自己的歌定位非常清晰，还有就是村曲的旋律简单，用班卓琴等乐器就已经可以营造得很好，不用再加入什么乱七八糟的创意。”

“因此我现在做的只是帮他们把音轨调到比较合理舒适的位置而已。”

内森说着开始演示操作过程，还附加上了讲解，林康全心全意倾听，生怕漏了一些重要内容。

“内森，我这里有一首歌，你看看如果要从词曲到母带成型，还需要做些什么？”林康从他的双肩包里翻出了那首《Tennessee Whiskey》的六线谱。

“谱子？你写的？”内森拿过来看了看，一边的丽兹萝丝和小泰勒也凑了过来。

“咦，这好像是一首老歌吧？”小泰勒第一个发觉这首歌的歌词有些熟悉。

“是迪恩-迪龙、琳达-哈格罗夫写的《Tennessee Whiskey》，”丽兹萝丝皱皱眉，“但曲调变化得相当大，除了歌词相同甚至不能叫同一首歌。”