抬他导演的咖位。

那主演用新人，肯定不如用程龙来的更好。

那些剧本，是给程龙压价的手段，但那些剧本之后要不要再压价，那再说嘛！反正到时候都是大导演了！

关凌有这个能力来汇聚中影、上影、自己的公司和其他民营公司凑够一个亿美元，而且能撬动好莱坞六大制片厂的投资，这是本事。

但一部《健听女孩》，抬不了他的导演咖位。

《2012》成功了，就可以了。

很多人对好莱坞有误读，认为重生便能杀穿好莱坞，但其实独立制片人在好莱坞的生存，是非常泥泞的。

独立制片人，一般制作电影获取利润的手段只有如下三种。

第一，售卖发行权给好莱坞的发行公司，这些发行公司背后，大部分都是六大的影子。《健听女孩》就是这种。

第二，让好莱坞的六大制片厂及其旗下制片厂进行投资，首先需要经过他们的审核和审批，还需要判断商业性与否，最后才能决定是否给剧本开绿灯。但投资权为零。

第三，寻找发行渠道好的二线发行公司，还是得让人家投资，这个时候能去聊，去谈份额，但谈不下很多。

出品公司可以有你，但发行你得用人家。所以出品，人家肯定要占一笔。

那抬咖就很有必要了，因为咖越大，所得到的导演费就越高，票房分成就越高，而出品，则只需要出几分之一。

虽然最后分润的时候，那些其他出品公司会分走收益，但这是必然的，无法避免的。

在好莱坞吃独食？立马就会被人搞死。

好莱坞制片厂每年要收到15000个剧本，但最后能够得到投资的，也就七百个左右。

而一旦是大片，六大可以直接给院线提高分成比例，要求院线分成加码，前世《钢铁侠3》迪士尼就曾让北美院线提高分账比例到65%，这就是底气。

这些票房，在全球的票房分成约为40%。

在华夏的票房分成则为约为22%。

这是显性收入，而后还有一系列后续版权收入，衍生品收入，才是最大的大头。

独立制片人找公司发行，只会被发行买断价拦腰买掉。要么，根本就不要想享受北美票房。

这是好莱坞的游戏规则。

六大是顶端，俯视着下面的众人。

哪怕是执导《敦刻尔克》的诺兰，有那么多前作加深，也不过只能拿到两千万美元的导演费用和全球20%的票房分红。

而对一些票房和DVD收入相当的大咖而言，还会有DVD的收入分成，之前的程龙就有。

所以，关凌需要再最短的时间内，让自己的导演咖位提升到能跟七大制片厂下面的一些二线公司谈价，才算成功。

《健听女孩》是不够格的。

程龙打开了关凌递过来的剧本，

关凌对于《2012》的剧本其实做了一些调整，首先就是对于华夏的形象凸显的更为正面。

前世有争议说大船只有华夏能造属于嘲讽，但关凌认为这并不是。

这些地方，关凌都做了完善，让解放军变成了不顾血脉，不顾人种，挽救所有人的真善美形象。

甚至在为什么中国才能做大船这件事上，关凌还在台词中肯定了98年抗洪救险的全国动员力。

并借助白种人之口，对这种行为进行了高度评价。

程龙看剧本之前，是有些更期待其他电影的，结果，从开始的紧张刺激的台词开始之后，他很快便沉浸在了其中。

又是半个小时。

程龙关上了剧本，“这部戏，我接了，别的不想说，我在好莱坞见惯了美国拯救世界，可你这个华夏救难民的桥段，我真是第一次见。”

“就冲这，我程龙怎么也得支持一下。”

在爱国这个层面上，程龙的确是德艺双馨两开花的典范。