但是观影体验也是必须考虑的问题，方言过于地域化，很多词换个背景观众就听不懂了，总不能看一部国产片还得借助字幕。

原因很简单，主旋律电影里伟人们基本都说家乡话，华国观众对这些地方的普通话相对熟悉。

段一宁：“运输23团7连1排3班，木小林？”

接着又试过自信、悲愤、冒失等多种风格，又一个个被否决。

反正下雨天打孩子，闲着也是闲着。

这小子自打认识段一宁之后也跟着疯魔了，从老段那里学了点体验派的皮毛，就开始身体力行起来。

还有什么可读的呢？

不过大家还是都来了，没人请假。

段一宁扭头打量他：“礼毕。回头出任务时可别给我行礼，千万记得。”

刘东君：“对头，四我。”

段一宁：“成，搬完这趟跟我走吧。”

“黑屏，渐显，字幕1951年10月，渐隐。

“又是手榴弹？咋没有饼干了，洋芋也成啊。”

刘东君：“对头。”

摄影组众人客串群演，开始嘈杂地七嘴八舌。

更何况，那不是还有老段贴身看顾着嘛。

张毅和石磊都是东北人，为了拉开人设，张毅只好把籍贯改成鲁省。

侯永饰演的团长与李箭饰演的政委出场，对话在桌上的地图前展开。

桑平的声音传来，“木头，这儿差不多了，你赶紧把补给扛到林子里，动作快！”

石磊和毛豆最省事，可以直接说家乡话，一个是海蛎子味儿的滨城话，一个是憨憨的中原话。

刘东君：“我四。”

“咋地，挑三拣四！炒米塞不住你的嘴，还塞不住你腚眼啊？”

“小马，跑步再去叫几个人。”

赞成的反对的大致五五开，前者以演员为主，后者以制片人为主。

基本上沿袭了侯永试镜时的人设，团长冷硬，政委温和。

祥瑞插入：“摇镜，跟镜。两人走出人群并肩往树林深处走”

刘东君端坐在椅子里，双眼平视目光平淡，对两人的讨论无动于衷，好像这个话题与其完全无关。

既然参谋对木头无感、失望，他默默认下来就不合理了，至少也该追问一句，确认木头是可选范围内的唯一选择，然后才会无奈接受。”

他把自己代入场景，默读串联了几遍这一段台词，没觉得哪里有问题。

“油挑子快来了！”

祥瑞插入读旁白，“摇镜向外。主演入镜，跟一个战士走了个对撞。”

“同志们加快速度！”

段一宁失笑：“嘿！你还真是人如其名。自我介绍一下，14团通信参谋，秦志亮。”

依旧是副导演祥瑞担任旁白，从开场描述开始读。

春节过后侯永全程都在驻地，李箭有空也会过来，两人既不用训练也不用杀猪，有大把时间与陈一鸣段一宁讨论这场戏。

段刘二人组一人一句地对着词，场景切换到团部所在的掩蔽所，这里是第二个剪辑点。

一开始是往传统的坚毅方向走，很快就被放弃了，前后段衔接过于生硬。

一辆屁股后面冒着烟的老解放拐过山脚，由远及近飞速驶近。

晚上和演员一起讨论如何呈现角色，各人手上的剧本也全都起了毛。

老段的话确实在理，于是他在剧本上做了一个标注，打断回头问过沙教授，再添两句对话。

刘东君摇头：“问哪样？”

这一段的走戏已经十分熟练，毕竟侯李二人演技精湛，演我军军官更是看家本领，各种模板的切换不过转个身的功夫。

段一宁解释道，“参谋在剧中是任务的主导者，他知道穿越敌军地域传令有多危险，同时他也是一个老兵，熟知战场环境，富有战斗经验。

定稿的剧本里团政委不再是背景板，台词和存在感都有所增加，随便找个龙套来演显得太不严肃，于是陈一鸣直接邀请了李箭。

过去一个多月，主要演员背台词全都用方言。

道路两侧的树林深处，跑出一群战士，向汽车冲去。

转场之后依旧是段问刘答的格局，只不过段一宁换了话题，问刘东君“哪儿人呐？听口音是川地的。”

至于参谋在这场戏里的风格，段一宁做了很多种尝试。

刘东君说出自己的第一句台词，“好嘞！”

如果说极致还原，确实应该使用本地方言，毕竟建国初的华国就不存在普通话这个概念，我军战士又来自天南海北。

最终在艺术与现实之间，《1951》采取了折中路线。

如果设定上参谋与团长、政委是老熟人，两个领导把他当亲近的后辈看，那这里还真就是插科打诨地顺下来最合适。

代入一下《花环》里，小BJ送别军长爸爸的场景，当儿子的好像也只有笑着告别这一个选择。

这场戏的基调就此定下，唯一经验不足的刘东君在这里只有一句台词，因此剧本读得飞快。