《山花》：

“那这样的寻找过程和结果到底是怎样的呢？”

袁易：

“主人公第一次出门很兴奋，黄昏到来，主人公感到需要找旅店投宿，顺路搭上了汽车，就没想找旅店。

不久汽车抛锚，遇到有人来抢劫汽车上的苹果，主人公被抢走背包，但最终找到了汽车作为旅店。”

《山花》：

“请问袁易，你在故事中用旅店这个意象贯穿始终，旅店是否有着什么象征意义呢？”

袁易低头思考，然后回答道：

“旅店是一个可以睡觉的地方，能给人提供保护和安全感。”

《山花》：

“故事中有很多不合情理的事，为什么会这样写呢？”

袁易清了清嗓子，然后正色道：

“这跟我的阅读经验有关，我受到了卡夫卡的影响。

卡夫卡的作品教会我自由，文学创作应该是自由的，只要写得好，没有什么是不可以。

《十八岁出门远行》这篇小说，是一个梦的实录，也许是编织了一个梦，也许是记录了一个梦。这无关紧要。

小说有很重的仿梦成分，马路像是贴在波浪上的描写是超现实主义画作带来的灵感。

尤其是结尾，父亲说主人公已经十八岁了，该出门了，一切像是全未发生，只是主人公的梦。

或者连着最后父亲的话也只是一个梦。”

《山花》：

“那到底是不是梦呢？”

袁易：

“何须问，问就是多管闲事。但主人公毕竟出门远行了，这一事实是确定的。”

......

《BJ文学》发表的《〈十八岁出门远行〉创作谈》的内容大致与《山花》发表的袁易访谈差不多。

只是在没有问答的情况下，袁易用了更多笔墨理清其中因果。

当然实际的创作谈里加上了更多摘抄原文句子分析的情况。

所以手稿有一万字，创作谈解读的字数是原文的两倍多。

袁易交给《山花》的手稿本来还有更多的漫谈内容，也有一万字左右，但很显然，《山花》把那些给删了！

“我被背刺了？我的钱！”

袁易觉得心痛，《山花》这样一弄，本来预计能拿到的五十块稿费，只能拿个五块十块的样子了。

“我的钱啊！五块十块的，还不够恶心人的。

我原本以为《山花》会是下头舔狗，没想到《山花》是高段位绿茶！”

袁易在风中凌乱。

很巧合的是，前几天和袁易有过一面之缘的背篼兄弟看到袁易一脸悲恸的表情，上前问道：

“兄弟，咋个喽？”

袁易见是熟人，回话道：

“兄弟，是你啊。也没什么，我只是在文学道路上遇到了一点困难。”

背篼兄弟觉得，这不是他这个层面能解决的问题，只能是和袁易聊聊天，宽慰一下袁易。

以后说出去，他开导过文学大师袁易！能吹一辈子！

背篼兄弟在自己衣服上拍了拍手，然后用刚刚拍干净的手，拍了拍袁易的肩膀，表现出一副感同身受的样子说道：

“兄弟，我是过来人！没事，一切向前看！”