说一句推理天才也毫不为过！
接下来舞城镜介又入驻了讲谈社，成为了讲谈社的特邀作家，开始在讲谈社旗下新创刊的短篇推理小说杂志《礼帽》上，刊登自己的短篇推理小说！
起初大家都对《礼帽》这种短篇推理小说杂志，并不看好。
毕竟，在《礼帽》杂志创刊之前。
曰本的短篇推理小说市场，就已经被光文社的《小说宝石》，文艺春秋社的《ALL读物》，宝岛社的《小说推理》所瓜分！
在这种恶劣的竞争环境下，《礼帽》杂志可以说是“地狱开局”！
但大家很显然都太过低估舞城镜介的实力，也太过低估江留美丽这位年轻的主编。
从一月十四日，舞城镜介的《一朵桔梗花》在《礼帽》杂志刊登。
到二月的二十五日为止，《礼帽》杂志只用了五十天不到，就直接干掉了宝岛社的《小说推理》，赶超文艺春秋社的《ALL读物》，成为了曰本短篇推理小说第二的杂志！
这种壮举，别说是在曰本，就算是在整个世界，都称的上是无法想象的神话！
而能够让《礼帽》杂志在短短五十天，就能够达到如此高的发行量。
其主要原因，一共有三点。
第一点，就是讲谈社的对《礼帽》杂志的信心！
因为短篇推理小说杂志，主要赚钱的渠道并不是其上刊登的短篇推理小说。
其主要赚钱的渠道，就是制造曝光度，吸引广告商在杂志上进行广告投放！
所以大部分杂志都喜欢维持在两万到十万份左右，这种大差不差的发行量。”
“因为这种数量的发行量，能够保证每一期杂志，都不会出现发行量上的巨大波动，保证广告发行商和自身的利益。
但讲谈社显然对《礼帽》杂志，或者说对舞城镜介，江留美丽这个组合有信心。
不光将《礼帽》第一期发行量直接定在了五十万份，之后的每一期，都在不断的增加！
最终，在《礼帽》第七期杂志，将《礼帽》杂志提升到了一百二十万份巨大的发行量！
成为了曰本仅次于光文社《小说宝石》的短篇推理小说杂志！
而讲谈社之所以会对《礼帽》杂志如此自信！
其中有百分之四十是因为，讲谈社从早川书房挖来了，《埃勒里·奎因推理杂志》的主编江留美丽。
其不光年轻，更是对推理小说有着极大的兴趣和专业的见解！
她曾在早川书房担任《埃勒里·奎因推理杂志》主编的时候，就曾提拔过许多推理作家。
这些作家虽然还未能踏入“知名作家”层级，但是有不少推理作家，已经能够靠稿费过上普通人过不上的优质生活。
渐渐地向着“知名作家”层级迈进！
可以说，即便没有舞城镜介的加入。
光靠江留美丽这位眼光独特的创刊人，《礼帽》杂志也会是一本不错的短篇推理杂志！
但——
能够让《礼帽》杂志在不到五十天的时间，就从一个默默无名，不被看好的短篇推理小说杂志，成为曰本前二的短篇推理小说杂志。
最主要的原因还是有舞城镜介这位“奇诡天才”的加入！
因为舞城镜介在《礼帽》前七期的杂志中，每一次都会给曰本的读者，带来全新的体验！
每一次都会让人耳目一新！
每一次都让人醍醐灌顶！
第一期的《一朵桔梗花》，则是利用了同样是“本格天才”的大阪圭吉神作《葬礼火车头》中的诡计。
实现了老诡计再包装，让一种诡计重新长出了新的花朵！
这种创作，是舞城镜介在向读者展现他的再包装能力。
第二期的《收束》，则是利用了量子纠缠，薛定谔的猫，卡涅阿德斯的船板，等诸多设定，开展的逻辑崩坏流作品！
在这篇作品中，舞城镜介充分的利用了设定，创造出了麦卡托这种“恶德侦探”，利用侦探的恶，或者说是“侦探役的行为”，最终写出了推理史上，第一部没有凶手的推理作品！
第三期的《死刑犯之谜》，则是“伏线流”加上“逻辑流”的作品，其故事切入点非常精妙，以将死之人却被人杀害为谜题，对同一个案件，进行了两次“狂气排除法”，最终呈现出了曰本推理史上，第一篇，能够和“逻辑之王”埃勒里·奎因比肩的“逻辑流推理”作品！
从这一篇《死刑犯之谜》发表后，舞城镜介算的上是，在曰本推理界真正的扎下了根。
并拥有了很大一批忠实的读者！
因为《死刑犯之谜》不光展现了“逻辑流推理”该有的魅力。
更让曰本推理的读者，自豪的可以向大众读者说，曰本推理文坛不比欧美推理文坛差。
不要一提到“逻辑流推理”第一个想到的人就是黄金古典推理三大家的“逻辑之王”埃勒里·奎因。
我们曰本也有我们自己的“逻辑之王”，那就是舞城镜介！
在这种巨大的声势之中。
舞城镜介完全可以选择继续吃“逻辑流推理”的饭，继续在《礼帽》杂志上写“逻辑流推理”。
但舞城镜介却并没有这么做，在《礼帽》第四期杂志上。
舞城镜介竟然挑战了，在曰本非常小众的推理题材，“警察推理”加上承袭自G.K.切斯特顿大师的“心证推理”！
给曰本的推理读者，带来了《第三时效》！
《第三时效》不光做到了如鬼般的盲点，还做到了令人无法察觉到惊天误导！
在这种情况之下，还写出了多智近妖的警官楠见！
让东京警视厅本部，生活安全企划课的三上早警视正，公开表明自己是舞城镜介的忠实书迷！
这更让舞城镜介名声大噪，成为了新生代推理作家中的佼佼者！
在这种情况之下，《礼帽》加上，江留美丽，舞城镜介，已经成为了讲谈社的一块金字招牌。
因为买了《礼帽》杂志，不光能够看到舞城镜介的作品，还能够看到了江留美丽精选的短篇推理小说。
虽然那些刊登在《礼帽》杂志上的短篇推理小说，绝大多数都没有办法和舞城镜介短篇推理小说相提并论。
但江留美丽总能选出一些新奇的，有趣的，或是让人捧腹大笑，或者是让人黯然神伤的优秀短篇推理小说。
而随着《礼帽》杂志的发行量不断的飙升，《礼帽》杂志和舞城镜介都来到了关键的转折点！
刊登在《礼帽》第五期杂志上的《亲爱的S君》突然横空出世！
《亲爱的S君》不光文笔出众，误导盲点独特，更突破了“叙述性诡计”的技术壁垒，开创了“叙述性诡计”新的写法！
由于《亲爱的S君》的“叙述性诡计”太过魔幻，将“叙述性诡计”的盲点，设定在了基因的层面上。
所以让无数的推理读者将《亲爱的S君》称为“幻之神作”！
而就是从《亲爱的S君》这一步作品开始。
舞城镜介成为了真正意义上的“知名作家”！
而其大胆的创新，开创先河的结构，加上令人着迷的谜面设计，与惊天解答，更是让“曰本推理评论家协会”的创办者，同时也是会长的中岛和太郎盛赞！
称舞城镜介必将改变曰本推理史，成为八十年代到九十年代的“新时代的旗手”！
而就是“曰本推理评论家协会”会长中岛和太郎的这句话。
引发了旷日持久的“舞城大争辩”！
“舞城大争辩”最开始只是因为，身为推理作家与推理评论家的笠井洁，对舞城镜介的作品爱的痴狂，不允许任何作家读者，对舞城镜介进行抨击。
由于笠井洁本来就是推理作家，同时也是推理评论家，更是非常喜欢用自己的“哲学思辨”，来折磨那些眼红作家，和无脑黑粉。
所以笠井洁便在报纸上，小范围的发动了“评论家之战”！
和一众推理作家，推理评论家，推理读者在报纸上进行“深度探讨”。
但随着“曰本推理评论家协会”会长对舞城镜介的盛赞，并声称舞城镜介将会成为“新时代的旗手”后。
无数的推理评论家，以及无数的推理作家加入了“评论家之战”，将“评论家之战”彻底升级成为“舞城大争辩”！
虽然舞城镜介此时仍然是“知名作家”，但因为舞城镜介引发的“舞城大争辩”却不亚于两位“推理大师”层级的推理作家与其粉丝产生了纠纷！
毕竟参与进入“舞城大争辩”的粉丝中，不乏有高木彬光，鲇川哲也这种“推理宗师”。
还有夏树静子，大薮春彦，阿刀田高，这些声名显赫，粉丝数量巨大的推理界大师！
这些人的粉丝，对于舞城镜介并不是讨厌，只是因为他们认为，舞城镜介的影响力，并没有那么大，也完全不能和他们喜欢的推理作家相提并论！
不过，“舞城大争辩”并没有让舞城镜介的人气下滑。
反而让舞城镜介渐渐地声名大噪了起来！
在《礼帽》第六期杂志中，舞城镜介以一篇名为《来自宇宙的物体X》，成功的让许多粉丝对舞城镜介大为改观！
因为这一篇《来自宇宙的物体X》不光写出了新意，写出了创意，还写出了现实世界不可能发生的谜面，与能够利用现实世界规则解答的谜底！
这种创新，别说是曰本推理史，就算是世界推理史，都是独一份的存在！
更有知名推理评论家，对这篇《来自宇宙的物体X》盛赞，称其为将会改变日后四十年推理格局的作品！
随着的《来自宇宙的物体X》的横空出世，“舞城大争辩”虽然没结束，但却出现了一边倒的盛况！
许多读者，评论家，推理作家，一改之前的态度，对于舞城镜介多了许多的包容。
之前那种一山不容二虎的态度，发生了一百八十度的大转变。
虽然他们嘴上都不愿承认舞城镜介的优秀，但是《礼帽》杂志连续不断上涨的发行量，以及一经发行就被瞬间抢购一空的事实，还是暴露了他们对舞城镜介的异常喜爱。
因为这些推理作家，推理评论家，推理爱好者非常明白——
在被松本清张缔造的“清张魔咒”面前，还在曰本推理界坚持“本格派推理”的作家已经没有多少了。
如果舞城镜介是江户川乱步那种天才，却又玻璃心，被喷到封笔了。
那么对于喜欢“本格派推理”的读者，简直就是巨大的灾难！
因为如果舞城镜介这种天才封笔，那么他们能够选择的作家，也就只剩下“本格推理魔术师”泡坂妻夫了！
在这种情况之下。
“舞城大争辩”虽然并没有停止，但“舞城大争辩”已经慢慢的从最开始的“激进”，转变成了“保守”。
因为无论是推理作家，推理评论家，还是推理爱好者都明白一个道理。
弄倒了舞城镜介，对曰本推理界只有损失没有好处！
但……可能是人红是非多，当“舞城大争辩”慢慢的进入休战阶段后。
不知道是不是因为讲谈社《礼帽》杂志的火爆，将宝岛社的《小说推理》挤压到了废刊的地步。
宝岛社居然派出了曾写出《君啊，涉过愤怒的河》的“冷硬派推理天王”西村寿行，与舞城镜介展开了为期一个月的“冷硬派推理巅峰对决”！
这场对决对于曰本推理文坛，称得上是一场史诗级的灾难！
因为输掉的一方，就要封笔，永远的退出曰本推理文坛！
一方是写出过无数佳作，多部作品改编成为电影，电视剧的“冷硬派推理天王”西村寿行。
另一方则是最近人气如日中天，被读者称为“奇诡天才”每一篇作品都能够达到开创先和，被“曰本推理评论家协会”会长中岛和太郎盛赞为“新时代的旗手”的舞城镜介！
哪一方的失败，都是所有推理作家，推理评论家，推理爱好者不愿看到的！
在这种极端的情况之下。
在这场“冷硬派推理巅峰对决”的最初，大部分读者，不是选择静观其变，谁都不买——
就是选择买一本《不夜城》，再买一本《恶魔之牙》，谁也不偏袒。
只有舞城镜介的死忠粉丝。
以及西村寿行的死忠粉丝，才会选择只支持自己喜欢的作家。
所以最开始的时候，西村寿行的《恶魔之牙》销量，是略微超过舞城镜介的《不夜城》的。
但……
这种情况只发生了半天。
或者准确的说，是一上午。
因为西村寿行的《恶魔之牙》并不厚，如果是重度的推理爱好者，完全可以在四个小时的时间内，将其全部读完！
但问题就出现在宣传标语上！
西村寿行的《恶魔之牙》在预售期，和开售的时候，都在广告牌上写有了“冷硬派版的《无人生还》”这种吸引眼球的标语！
阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》不光是全球销量最高的推理小说。
更是除了查尔斯·狄更斯的《双城记》。
安托万·德·圣-埃克苏佩里的《小王子》以外，全球销量最高的文学作品！
可以举一个最简单的例子。
有很多人从来不看推理小说，甚至从来不会阅读书籍！
但却了解《无人生还》这本书的内容，以及《无人生还》是阿加莎写的。
同理，还有阿加莎·克里斯蒂老师的另一本著作《东方快车谋杀案》！
阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，《东方快车谋杀案》的地位，几乎等同于福尔摩斯这个形象在全球人心中的地位！
所以当西村寿行的读者，看到《恶魔之牙》的标语是“冷硬派版的《无人生还》”。
虽然都知道，这难免有蹭热度的嫌疑。
但却也还是抱有了一定的期待。
只可惜……
期望越大……失望越大……
西村寿行的《恶魔之牙》除了有“孤岛模式”这个承袭自《无人生还》的设定外。
剩下的没有一丝一毫的相像！
如果说对《无人生还》的致敬，横沟正史的《恶魔的彩球歌》是百分之五十，西村京太郎的《双曲线杀人案》是百分之六十。
那么西村寿行的《恶魔之牙》就只有百分之二。
“这就是欺诈！”
“这就是诈骗！”
“王八蛋，给我退钱！”
每一位第一时间抢购到了西村寿行《恶魔之牙》的读者，在满怀期待的看完了《恶魔之牙》后，心里都这样的想法！
不过，大部分的读者都只是想想。
并不会真的要求书店退钱。
因为书籍本身就是一个提供情绪价值，以及娱乐价值的物品。
只要看了，消遣了时间，就算是消费了，更何况西村寿行的功底在那里，《恶魔之牙》如果刨去了“冷硬派版的《无人生还》”的欺诈宣传，其实算是一本不错的“冷硬派推理”小说。
虽然这次被骗了，但下次不买西村寿行的书，或者是观望后在考虑买不买就是。
抱有这种想法的人，在读者中占有了百分之九十以上。
但剩下的那些读者，却不会这么善罢甘休，他们只觉得自己受到了欺骗！
其中一部分相对保守的，看完《恶魔之牙》以后，第一时间便通知了身边的朋友，不要去买西村寿行的《恶魔之牙》。
让朋友避免上当受骗。
而另一部分激进的，正在拿着臭鸡蛋，攻击宝岛社的大楼！