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第92章 京海之争

齐远现在也不知道怎么面对赵芹和赵鑫,或者说他根本就不想见到她们两个,越对比越后悔,甚至他连为什么别人都住校,赵鑫却要回家都没问。果然齐远在出校门的时候,看见了赵鑫正在上车,还是早上他在门口看到的那辆车。齐远更加确定赵芹这是改嫁了,而且对方对她还不错,敢偷着开单位的车来送孩子上学。齐远决定,以后各自安好吧,他也不想打听赵芹的消息了。但是他没想到,他和赵鑫的下一次见面会来的这么快。

按理说,作为参谋出身的齐远,不应该犯这种错误,但是一是离开一线久了很多东西都不熟练了,二是昨天他碰上了他家的那些破事,现在心思根本不定。

赵芹并没有带着赵鑫回家,反而带着她又去了前门一带,这几天有几场京海之争,是京剧的京朝派和外江派的竞争。两者现在差距非常大,算是一个长期的竞争,这一次准备做个了断,和文学界的京海之争没有任何关系。

文学界的京派远离政治,主要抒发个人情怀,贴近底层生活,追求纯正的文学趣味,比如茶馆和边城,无分喜剧还是悲剧,似乎结局就应该是这样。而海派更注重商业化和世俗化,贴近政治,描绘的是他们认为的都市男女的生活,所以舞厅是一个经常出现的场景,这些人以悲剧为主,似乎不是悲剧就不能促进人的反思。

(在当时,京派取得初步胜利,但是最终获胜的是海派,看看现在的电影电视剧就知道了。但是这些都是严肃文学,和咱们写网文的没关系,咱就是一个爽,别乱套。)

但是京剧界的京海两派不是这么回事,他们是援引得京海这个词,和京派和海派和文学之争一样,不是地域概念,而是艺术理念不一样,京派重视基本功锻炼,遵守艺术规则,词就是这样,多一点少一点那都是要进行仔细斟酌的,尊重懂行的戏迷,这和它起源的地方观众大多都懂戏有关。代表马,言,谭,余,杨等等。

而海派则不然,海派更重视市场,重视普通观众,说白了观众喜欢什么我们就演什么,对于艺术,重视的程度低一点。这和海派发源地更为繁华更为浮躁有关。

所以海派有大量的又臭又长慢流水,原因是外行观众接受不了慢悠悠的摇板,慢板,甚至连原板都不喜欢,就喜欢流水和快板,但是流水和快板的速度太快,要想把时间撑起来,需要大量的词,所以就出现了一个新的板式,慢流水。而且看舞台上演员状态,状态好,就继续加词,状态不好就少唱点。(比如打龙袍,陈琳一段慢流水近二十分钟,全是水,据说就是这么凑出来的。)

但是慢流水也是流水,词还是很多,这么多词又不好写,那么要么就疯狂灌水,狂加废话,要么就直接把不同剧种差不多能用的词全收拢到一起,至于对错,大差不差就行,所以出现群英会周瑜说袁崇焕如何不稀奇,九锡宫程咬金唱出岳飞来问题也不大,未央宫韩信拿宋江举例子也正常,反五关黄飞虎他爸黄滚说关公如何就更没问题了,人家都是神仙嘛,之前可能是同事。这就是老海派。

京派是艺术品,值得仔细咂摸,越品越有味,老海派是快消品,就当是图一乐就行了。

(现在有人又把这些东西拾了起来,然后整理去掉不合理的唱词,称之为南派秘本,也挺好,也是一种单独的京剧艺术形式。你不能因为他和现在的京剧不一样,就说他唱的不是京剧。至于梆子腔,尖团不分,就更不是问题了,老海派本身就不怎么在乎这个,观众喜欢啥就唱啥,至于艺术性和钱比起来算什么,京剧舞台上唱越剧的都有。我听过几段,词是水了点,但是那些不靠谱的词可少多了。但是你说他唱的比现在的京剧演员好,就扯了。)

老海派早就被京派大师南下给打的落花流水了,所以这一次进京的是新海派。至于新海派,那是周大师吸收了京派的特点,也开始重视基本功锤炼,也更加注意艺术表现形式,注重唱词的合理性,要求死纲死口,但是还保留了老海派发展出来的一些艺术特色,比如词多,慢流水,衣着华丽,动作比较碎,以及琴师找不着调之类的特点,还吸收了部分话剧特色,实场布景等等。代表麒,唐。

要不是新海派有这些特点,它也不敢进京客场打擂不是。由于这个京海之争关系到荣誉,面子,以及未来的发展,所以这几天京城参与比赛的剧院那真是群英荟萃,神仙打架,里面某个只有两句词的喽啰都可能是某个戏班的台柱子。今天上演的就是马派,麒派名剧,打严嵩,真正的大佬争锋。还是那句话,赵鑫受后世发展过京剧影响太大,实际上是不怎么能接受现在的腔调的,但是来这里看戏,你看得是戏吗,看的是人好吧。

总体来说,毕竟是客场作战,海派还是处于大下风的,要是在南方,琴师的弦跟不上,下面也就会心一笑,习惯了,但是在这里,倒好立刻就起来了。

出门的时候,有人在争呢,“要我说,还得是咱们京城的够味,外边来的人唱的是什么玩意,身上那么碎到,这是没出师啊。”

“屁,人家那是另有特色,自己的东西听多了,偶尔换换口味,听个新鲜还不行。人家唱的就是别有一番风味。”

“你放屁,他那就是垃圾,就是糊弄人的买卖。”

“你粗鲁,你就是食古不化,冥顽不灵。”

……

“孙贼,敢不敢,胡同口练练。”

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