实话实说，能坐上这位置的，哪怕文学素养普通，但智商绝对够用。燕副部明白过劲儿了。以自己为原型——让女配角先登场，再到宗教人士也做不到，“自私”的行为影响女儿柳芭的婚事，都是在利用讲故事的技巧，把自己尼古拉写得这么让人难以理解，甚至讨厌。
绝对不是读者迪化，你能想象晚年的大文豪托尔斯泰，不懂如何描写人物吗？
“所有人都不理解，这是托尔斯泰，想表达自己当时所有人都不理解，乃至观众都不理解的处境？”燕副部内心的思索虽然是疑问句，但基本上肯定了。
第一幕结束。
进入第二幕，剧情转为最亲近的人，妻子玛利亚的直接批判，她拿出了丈夫尼古拉的写给她的信：“……我的计划是这样的。把我们的全部土地交给农民，只留下五十俄亩土地和园、菜园、浸水草地。我们自己努力工作，但不强迫自己或者孩子们。我们留下来的东西，毕竟能给我们带来五百卢布左右的收入。”
戏剧的大部分剧情都用台词推进，台词展示了玛利亚为尼古拉生了九个孩子，身体已经衰老。现在要强迫着她去工作，简直是不能理解的行为！
无论是毛熊国还是华夏，让家人过上好日子，都是大多数人的追求。
别说亲人，甚至尼古拉想要帮助的农奴都不能理解他，认为“老爷”是在破坏农奴稳定的生活。
所有的情绪积攒到极限。
饰演尼古拉的演员瓦尔瓦拉，展现出了男首席的实力，
他大喊：比如今天吧，我在勒然诺夫公寓的流浪汉中间度过了一个早晨。看见一个婴儿活活饿死了，一个小男孩成了酒鬼，一个生肺痨病的洗衣女工去给人家洗衣服。后来我回到家里，戴白领结的仆人给我开门，我看见自己的儿子，一个小家伙，叫这个仆人给他端点开水来，看见这样一大批为我们服务的佣人。……
当尼古拉意识到自己的财富是掠夺老百姓，是剥削他们的土地之后，如何能继续享用饥饿者的劳动果实？
剧情陷入第二阶段。
“人就是环境，描写了环境的压迫和牵扯，然后就该是将自己血淋淋的剥开……”作家奥克萨娜很早就看过《光在黑暗中发亮，但演员们精彩的演绎，还是让她完全沉浸。
“我没有动笔续写《卡拉马佐夫兄弟的决定是正确的，托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基这样的作家，他们思想的深度，根本就不是我们能到达的，靠近都很难。”奥克萨娜说。
爱德华·韦尔金说：“小声点，更精彩的要出现了。”
没错，为什么第二阶段的剧情是“陷入”呢？因为第三幕和第四幕，都是尼古拉及托尔斯泰内心世界的拉扯。
瓦拉瓦尔不愧为好演员，演技非常细腻，他演出来尼古拉内心的狂风暴雨，也写出来儿子、女儿和妻子的交谈，想要将自己的感受传达。
但，毫无作用。
没有正确的思想指导，尼古拉的觉醒太过惨烈，就好像在这片土地里最常见的土豆，削掉脏兮兮沾满泥土的皮，把果肉就这样置身空气中，没一会就“黑”。
科学来说让土豆变黑的氧气参与，发生了酶促褐变反应。
那么让尼古拉成为现在这样的是什么？
是制度。
是所有对他好的，以及所有对他不好的制度。
是所有人。
是所有正在压迫农奴的人，以及所有被压迫的农奴。
压死骆驼的最后一根稻草是鲍里斯，遵守基督教义，不做宣誓，不听从一个以国家名义下达剥夺他人性命的命令服兵役。
被抓进了监狱。
第十四场，跳舞的人作为过场。
在这个过场中，其他演员下去，舞台上的道具也被撤下。
舞台上只剩下孤独的瓦尔瓦拉尼古拉，他目光凝视着天板，好像凝视着天父，“瓦西里·尼卡诺罗维奇司祭回到教会去了，鲍里斯是我害的，柳芭要嫁人。难道我错了，错在我信仰你？天父啊，帮助我吧！”
《光在黑暗中发亮——原著并未亮起来，托尔斯泰停笔，到此为止，他再也写不下去了。
尼古拉要活不下去了，就如同他真实的生活，走不下去。
大文豪托尔斯泰也并未找到继续走下去的答案。原著，顾陆是按着自己脑袋硬啃的，这一连串的外国名字，看着人脑壳疼。
但优秀演员们完成的戏剧，顾陆却好像得以窥见大文豪的内心。
即便需要配合顶端的字幕来观看，可演员的塑造力，那仰头，似乎在向天父求救，仿佛在发出无助的呜咽声。
大脑门萨、络腮胡金、奥克萨娜等看过原著的作家鼓起了掌，因为他们知道精彩的演完了。
该鼓掌了，不是还有一幕吗？其他没阅读过的观众诧异，但还是鼓掌吧。
哗啦啦——
哗啦啦的掌声。
所以说，如此遗作，你怎么敢续？奥克萨娜看向顾陆，见其没有反应又看向送书的尤里。
萨利尼科夫也看向顾陆，他想见到窘态，因为正常作者，在看到如此作品，都会望而生惧。
“无论作品如何，内心很稳定。”萨利尼科夫也就是大脑门萨收回目光。
舞台布置完毕了，瓦拉瓦尔和刚才的舞台扮相有明显的衰老。
旁白阐述，已是十六年后。
续作写这么后面？奥克萨娜诧异。
饰演学生的演员说的第一句台词：“我们只是要问列夫·托尔斯泰一些事——只有一个问题，当然，对我们来说十分重要，对他应该也是……”
如萨利尼科夫、爱德华·韦尔金、奥克萨娜·瓦夏金娜呆住了。
是真名？
观众也呆住了，直接出现了作者托尔斯泰的名字？舞台错误？！
尤里就喜欢旁人，没见过世面的样子，他嘴角露出笑容。真正的震撼才刚刚开始！
(本章完)