概括来说，在八十年代初期，无论什么文学流派，特殊十年一定要被当作一种集体创伤记忆来描写。

不能忽视，不能轻描淡写，个人命运必须与社会动荡紧密相连。

直到八九十年代之交，受现代及后现代话语影响的作家才开启了新的叙事模式。

如王小波的《黄金时代》王硕的《动物凶猛》等。

这类小说以一种通俗的小叙事不断的反叛消解着宏大叙事，来颠覆神圣话语权威。

切入历史与社会的视点、叙述身份及位置极其个人化。

《血色浪漫》沿袭了王硕的某些写法，方远平等于说把八九十年代的写法，拿到现在，似乎有点太超前了。

早知道不这么骚操作了，抄个最近即将发表的作品不好么，方远平心焦啊，从墙边书架上拿起一本《沪上文学》看了起来。

十几万字的稿子，众人足足看了四个多小时。

中午饭都是让人到国营饭店买来面条饺子随便扒拉几口。

到了下午两点，大家伙终于把小说看完了。

一个个表情都是一言难尽。

“小说格调不高。”

贺书玉第一个开炮：“啥叫背着菜刀的诗人，啥叫血色浪漫，无非是打架斗殴而已。”

“对特殊时期，毫无批判和反思，甚至觉得没有必要批判，反而很享受很怀念。”

“你怎么写的——钟跃民只是找到了一种新的生活方式，而且活得很愉快——这未免太儿戏了！”

“路瑶，你是责编，你怎么看这篇小说？”

王培祥暗暗点头。

别的作者面对批评，要么急赤白脸地要争个高低上下，要么如坐针毡浑身冒汗。

但方远平却平心静气。

王培祥相信，方远平肯定有着自己的创作思路，甚至可能是崭新的创作思路。

路瑶先鼓励了几句：“小说优点还是很明显的，描写生动形象，人物语言很幽默，很生活化，有点老舍先生京味小说的意思……”

别铺垫了，您老直接“但是”吧，方远平白了他一眼。

路瑶挠挠头，道：“但是，我不知道写这些生活有什么意义，或者说，他们当顽主的生活有什么意义！”

“他们整日不务正业，游手好闲，这，这在原来的文艺作品中，就是反派角色嘛。”

王满银表示，你点我名好了，方远平心中暗笑。

说起来，上辈子方远平念中文系的时候，有个教授最喜欢《平凡的世界》里的王满银，说他颇有点小说《在路上》主人公萨尔的味道。

路萌转动着钢笔，微笑道：“我说一点啊，小说对胡同子弟的描写，有脱离群众丑化群众之嫌。”

“把小混蛋写成了一个暴力粗俗无知心狠手辣的坏人，可他也是人民的一份子嘛！”

大家各抒己见，基本都以批评为主。

当然，这完全出于对方远平的爱护。

《延河》杂志社乃至整个陕省的编辑评论家，对青年作者一向是爱之深责之切。

在不久的1981年，他们还将成立“笔耕”理论小组，经常召集青年作家指出他们写作的不足之处。

陈中石、贾平娃以及路瑶，这些未来将声名鹊起的文豪都未曾幸免，被这些文学前辈耳提面命，轮番轰炸。

王培祥笑着问：“远平，对大家的批评，不知道你有什么想法？说说你的创作理念。”

方远平笑道：“我先谈谈这篇小说缺乏意义的理解。”