在之后的几日，陆陆续续地有更多的国内明星，出现在红毯上。

而国内的媒体和网友们，也在持续关注着这一盛况——

第一波受邀参加首映的媒体、影评人，已经开始为每一部他们看过的电影进行撰稿，而国内受邀的影评人，也以最快的时间，发布了他们对于《群山》的评论。

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作者：伤春

如果只看电影的前半部分，你会很容易地陷入柏林电影节接纳华语电影的“刻板印象”。

柏林电影节的确对华国电影，情有独钟。

它最喜欢政治题材类的电影，如果是从小人物或者弱势群体的境遇去批判体制或时代，那很好。如果还能反应华国“落后”的一面，那就再好不过。

显然，在西方人眼中，《群山》就是这样的一部电影。

但是随着观影的深入，作为不同文化土壤里成长起来的人，会对电影里的内容产生不同的感受——

在我看来，《群山》的确是在讲述关于留守儿童、留守老人和驻村教师之一类弱势群体的电影，但是电影的核心，却不是讲落后，而是关怀。

电影从乡村教师陈信的角度，去探索和记录了留守儿童、老人的生活以及苦难，但电影的叙述并不歌颂苦难，而是采取旁观的态势，将这些隐藏在云山雾罩的深山里的被遗忘的人，一一记录下来。

《群山》其实更像是一篇散文集，可以看得出来它的制作成本并不高，也没有什么大场面，但它通篇都让我感受到一个词——真情。

电影里的每一种感情都无比真挚，整部影片节奏如山间水涧，涓涓而下，舒缓沉静。

在观看这部电影，你不需要做出“刻板印象”的预设，随着电影里的欢笑和眼泪，云山的虫鸣走就行。

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而柏林电影节的场刊，则给出3.5/4的高分。

忐忑的《群山》剧组，现在更加忐忑了。

原本还只是抱着入围就是表彰的心思，在场刊给出高分后，陈楝竟生出了一种隐隐作祟难以抑制的“贪婪”。

“你说咱们电影该不会真的要拿奖吧？”

陈楝靠在酒店的围栏上，看着不远处穿行而过的河流。

“为什么不可以呢？”

冯信宇穿着T恤，坐在椅子上翻看从国内带过来的书籍。

“你竟然还看得进去？”

“为什么看不进，拿奖这种事，全凭评审团的口味，拿不到不代表它不好。”

“那你觉得呢？”

冯信宇也是在首映场，第一次看到电影的成片。

在观影的时候，冯信宇陷入了那段在山里的时光，他仍旧记得电影里出现的每一位小孩儿的名字，仍旧记得和他们相处的点点滴滴。

跟随者“陈信”的视角，冯信宇在观影中几番落泪。

“电影很好，真不敢相信这是你的第一部作品。”

“其实不敢相信的，应该是我。”

当然，无论陈楝也好、冯信宇也好，有再多的不敢置信，柏林电影节在精彩纷呈的长达十天后，也终于将要落下帷幕。

颁奖礼是在一个豪华的放映厅里举行的。

放映厅里，除了提名名单里的影片团队之外，还同时邀请了许许多多媒体及电影从业者入场观看。

舞台非常精简，但也足够庄重。

整个颁奖典礼中，陈楝和冯信宇都相对平静。

反倒是陈波，紧张地双手交握在一起，抵在心口——

他从颁奖典礼开始就一直在祷告——他能听懂的英文极其有限，只能干坐着等着宣布各类奖项。

他第一次希望神明能够听到他的祈祷！

主竞赛单元奖项，主要由最佳影片、评审团大奖、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳剧本等奖项构成。

颁奖典礼进行到一个小时后——

最佳剧本由西班牙电影《困在黑屋的女人》获得；