这类书籍在世面上是光明正大风行，在性懵懂的中学生们的世界里，却似密电码一样在暗地里流行。柯俊文有时也痛定思痛，特别是看着书打飞机过度的时候，他从行动上放野火烧自己的心，希望把这些不良心思烧个尽，下定决定从行动上也烧个尽，再也不看了。结果是没过多久，精虫怂恿着脑子，心里对性的渴望，于是春风吹又生了。

全拜这些小黄书导师们的启蒙，那个时候，哪个青少年又压抑得住这种冲动？

但是，这最大的根源还是在于，柯俊文没有分辨能力，其实那些日本作家，都是有一定建树的。1990年，柯俊文的心思被小说中的性爱描写弄得心神恍惚，隔些时间不看还会茶不思饭不想。于是还盯上了书摊中一些日本作家的书。

他发现书摊上有西村寿行、大薮春彦、村上春树、渡边淳一和大江健三郎等等。

特别是西村寿行，书非常多，他这个名字让柯俊文第一次看到时觉得是不是有点变态？令他禁不住想到兽行等等来，却不知本名的意思是要多福多寿。

柯俊文于是就偷偷租一些他的书回来看。西村寿行的小说多以动物为主题，柯俊文由此也读到了他大量的社会派推理小说、政治虚构小说、恐慌小说。

他的作品中充斥着大量的性爱描写和谋杀、复仇等暴力元素，西村寿行擅长的复仇故事情节及大胆的暴力描写在文学界被称为“Hard Roman”或是“Super Violence”，在那个年代，不管是日本还是中国，居然获得众多读者的青睐。

柯俊文于是沉迷在西村寿行笔下那一幅幅触目惊心的场景：强奸、暗杀、复仇、暴力交织在一起，心理的变态与生理的变态使人变为兽。

虽然柯俊文也在小时中体会到奋起反抗的小人物的正面积极，也成功地感受到他众多侦探推理小说中，主人公总是被逼到九死一生的境地，在忍无可忍的情况下奋起反抗，在反抗中又落人黑社会集团的圈套中，历经世人难以想象的磨难和欺诈，这些总能让柯俊文感同身受的担惊受怕。但是，柯俊文越来越多浏览的却是他书中的情色细节，不能自拔。

青少年期的柯俊文，却不知道西村寿行的成名作《君啊，渡过愤怒的河吧》一书不仅风靡日本，改编成电影由日本著名影星高仓健和中野良子主演的《追捕》，在中国上映时曾经轰动一时影响巨大。电影中的男女主人公“杜秋”、“真由美”也成为当年很多年轻人的偶像。柯俊文倒只觉得西村寿行只是个写暴力和黄色小说的普通作家而已。

缺乏是非分辨能力和文学艺术赏析能力的柯俊文，把另外一个擅长著作以反暴力为题材，把凶杀的暴行视为兽行，将复仇贯穿在整个作品之中的大薮春彦，也归类等同于他心中的西村寿行。

因为同样的，柯俊文多数浏览和留在思想脑海中最多的，是大薮春彦作品中一开头就写亲人被残杀，或者是妹妹、妻子被人强奸和劫持，然后出现一个硬汉子，为此历经千难万险，闯入敌巢，与群魔进行不屈不挠的斗争。这些情节中的情色描写柯俊文体会最多，其实书中那些扣人心弦，为了追寻凶手，设计了很多悬念，主人公身上既有粗犷的英雄精神，又有蔑视法律的破坏行为这些内容，也吸引了柯俊文，但他都当作消遣一样匆匆掠过，没有经过文学反刍体会其中内涵。

连在世界各国获得过各种文学艺术奖项的村上春树，柯俊文对他的作品也是走马观花。在他的心里，日本作家都被主观臆断的归类于写“庸俗小说”一类作家里面了，所以他借到的村上春树的书，也只是最多浏览其中关于性与情欲的描写，完全忽视了一个文学大家的精神内涵。

当然还有渡边淳一，这个在医学领域都有很深造诣的日本当代著名作家，作品中自然会有一些情色描写，都被柯俊文当作庸俗小说来浏览。当然最大的一个原因，渡边淳一有一部分小说，思路都是描写中年男女的炽热性爱。

渡边淳一的情爱小说，常带着末世的颓废感和强烈的日本式官能之美。他小说的主人公，不论社会地位如何，之前的人生如何，最后总都会皈依自己内心和身体的欲望，如飞蛾扑火般，从相爱、融合中找到自己的新生，甚至不惜以死亡为爱定格。

可惜了了，柯俊文的心思，却只沉浸到了这些情爱故事中的欲望之中，根本没有积淀到一点点日本文坛的文学大家的精华。渡边淳一创作了大量的医疗小说，孜孜不倦让他成为一个成功的专业作家，取得了巨大名声。他以其医学知识和生活经验为基础，丰富多彩、深入男性、女性本质的恋爱小说，深受广大读者的喜爱。

柯俊文却只体会到这些日本著名作家的皮毛，丝毫没有吸收到他们璀璨的文学精华。

大江健三郎的书柯俊文只借了一本来看，由于自己色眼迷心，觉得没有令他血脉贲张意乱情迷的情欲故事，没有满足他精虫翻滚的情绪，所以他没看就还了，殊不知他的《广岛札记》却是影响深远的传世之作。

丑陋的柯俊文，常常躲在无人注意的角落，浏览黄色故事，心思荡漾又不敢明目张胆。这对于青少年的成长，是不是一种危险呢？