一个能编又能导的导演，真的是稀缺物种。

张、陈二人的转型商业电影为什么会被骂得那么惨，就是因为电影的故事性太差了，他们没有“编故事”的能力。

艺术电影可以不讲故事性，甚至还能反故事性。

可是商业电影没有故事性，那就是空中楼阁了，被骂也是正常的。

冯、周二人虽然电影的故事性很好，但是他们很难获得主流电影奖项的认可，在“逼格”上要差张、陈二人一截。

也就是说，其实这四位导演都各有各的缺陷。

反而眼前的这位年轻导演，几乎就不存在某一方面的缺陷。

何况还精通国外文化，说不定以后也能像李鞍一样去好莱坞闯出一番名头，在好莱坞立足，成为一个真正的国际大导？

想起李鞍，韩董就是深深的羡慕和叹气，如果他是一位内地导演就好了。

虽然两岸三地大家都是中国人，但作为一名内地人，韩董还是很希望内地能诞生出一位真正的属于内地的国际大导的。

其实内地也并不是没有导演想着去闯一闯好莱坞的。

2002年，陈楷哥就曾进军过好莱坞，为米高梅拍了一部叫作《致命温柔》的好莱坞电影，这部电影是完全以好莱坞商业模式创作的，拍摄时间比《无极》还要早，所以严格意义上来说，这部电影才是陈楷哥转型商业的第一部电影。

不过这部电影的商业成绩太失败了，花了2500万美元的投资，结果只拿到了700多万美元的票房成绩，米高梅亏得吐血，陈楷哥闯荡好莱坞失败。

还有港岛的吴雨森。

这位同样是闯荡好莱坞，也是同样为米高梅拍了一部《风语者》，结果1亿多的投资只换来了几千万的票房，差点把米高梅拍破产。

——米高梅欲哭无泪了属于是。

这两位导演闯荡好莱坞失败，究其原因，就是因为他们对国外文化、对国外观众的心理和喜好缺乏足够的了解。

算起来，在目前的两岸三地所有华人导演中，也只有李鞍这位对国外文化、对国外观众了解深刻的在好莱坞立足了的宝岛导演，能真正称得上是“国际大导”了。

以前，韩董很羡慕宝岛有李鞍这么一个“国际大导”。

但现在韩董发现，好像自家的“院子”里也长出了一棵潜力非凡的“国际大导”好苗子？

韩董一瞬间头脑清明，整个人的思维都活跃了起来。

宝贝，好宝贝啊……

韩董看向霍辙的目光里，满是灼热和期待。

“走，霍导，咱们去办公室把电影档期定了，你这部电影我一定助你拿到1亿！”韩董意气风发，拉起霍辙的手就往外走去。

……

……

……

电影在“暑期档”上映，这是毫无疑问的。

霍辙拍这部电影本来就是冲着“暑期档”去的，而韩董对此也没意见。

电影的上映也有属于自己的“季节”——档期。

档期好就票房好，档期差就票房差。

目前的内地电影市场，一年之中最好的两个电影档期，就是“暑期档”和“贺岁档”了。

如果是《人在囧途》这种“春运题材”的喜剧电影，那肯定是无脑冲“贺岁档”的，放“暑期档”上映那就是纯粹的脑残。

而他拍的这部《驴得水》虽说也是喜剧，但却是那种带有讽刺色彩的“黑色喜剧”，相比较之下，还是选择“暑期档”最为合适。