他不可能什么都教。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

明显要在实践中不断领悟的内容，秦淮就淡淡瞥一眼。

高冷的叫该工匠去实践。

俨然是一位超级奆佬的架势。

众工匠面对秦淮，恭恭敬敬，姿态摆得极低，没有感觉到半点不妥。

而朱老先生则是笑呵呵的站在一旁，总感觉邀请秦淮来观礼是来砸场子的。

好在江南铜屋中，没有铸造铜器的设备，否则的话，这些人怕不是要让秦淮开工。

“行了，让秦老弟休息一段时间，以后我们邀请他来开课讲学。今天就罢了。”

朱老先生出面发话，秦淮这才从被围得水泄不通的状态中抽身。

……

离开江南铜屋，秦淮回到金陵。

还是家中悠然自得。

一入工作厅，秦淮便如鱼得水。

仿佛心中坐镇了一句句诗词，让整个人都诗情画意了起来。

声色娱情，何若净几明窗，一生息顷？

利荣驰念，何若名山胜景，一登临时？

三月茶笋初肥，梅风未困

九月莼鲈正美，秫酒新香

美眷晴窗，出古人法书名画，焚香评赏，无过此时。

秦淮的生活，便是按照这几句词来的。

有时候沉溺在创作中，怀中抱着错金铜博山炉，细细摩挲掉不满意的棱角。

有时候心情阴翳，状态不佳，便直接放下工具，喝茶饮酒，带娃看画，或者是前往紫金山，听叶老先生来一段口技。

秦淮和商雅的生活近乎神仙眷侣。

但在外界。

总有一些煞笔……出现。

譬如东瀛某些学院派。

他们在正视我上饱受屈辱，便开始千方百计的对秦淮另一间作品，进行剖析。

我们研究了秦淮的作品一朵浪花。

发现秦淮的浪花，其实灵感起源于葛饰北斋的名作神户川冲浪里。

对于北斋，中国的人可能不熟悉，但肯定看过他的画。因为这幅画的名气是世界级的。

就连中国的文学家鲁迅，也对北斋推崇备至。

1934年，鲁迅在给东瀛友人的信中写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重等人物。”

北斋作品的名气，大于作者名气。

英国广播电视台曾专门特辑来纪念这幅神户川冲浪里。现在，这幅画藏于大英博物馆。

这幅巨浪俨然已经成为一个艺术缩影的文化符号。

甚至你在苹果手机的输入法中输入巨浪，都会出现这样一个符号。

巨浪符号出自日本，是典型的日本浮世绘代表！

西方国家，深受影响。

连梵高也为之喝彩。

2000年，米国杂志生活将北斋列入“百位世界千禧名人”，赞扬他一生都在想办法让自己的画更加完美的精神。

他的绘画风格对欧洲画坛影响同样深远，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。

梵高曾在给弟弟提奥的信里写道，自己所崇拜的画家是葛饰北斋。

梵高的星夜中的漩涡星空就被认为参考了神奈川冲浪里。

梵高的另外一幅画唐吉老爹则直接出现了浮世绘的画面作为画面的背景。

你们不妨比对一番，就会发现，秦淮的一朵浪花，与北斋巨浪的造型相差无几！

我们知道。

秦淮在那段时间，创作了一系列世界名画的青铜油画。

我们东瀛完全有足够的理由相信，秦淮的一朵浪花就是名画神户川冲浪里。

不过，可能是由于秦淮是一位偏激的民族情绪分子，所以在处理这件作品时，秦淮选择了不尊重原作。

我们强烈希望，秦淮作为一位艺术家，应该有最基本的操守！！！

标明这朵浪花的原作者是北斋！！！