‘日暮苍山远，

天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，

风雪夜归人。’

秦淮轻轻念出这一首绝句，一幅意境悠远，令人难忘的画面，在脑海中生成：

青山遥远迷蒙，暮色苍茫、山路漫长，诗人羁旅，夜半投宿人家。

主人家很热情，领着他进入茅屋，安顿就寝。

过了不久，忽从卧榻上听到吠声不止。

此刻，诗人翻身靠窗，在万籁俱寂中听到了风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声……

那应该是茅屋的另一位主人踏着风雪缓步归来了。

有点意思，秦淮读了一遍，就过目不忘了。

秦淮的目光越过全唐诗，落在丑玉上面。

这一刻，玉中的白絮，仿佛化作盛唐年间的骤雪，扑到秦淮脸庞。

玉中斑驳分布的碧黛与白絮，纷纷找到了归宿，左边贯彻玉面、张牙舞爪的暗绿色玉痕，变成了一株傲立雪中的老树。

它的树干下窄上宽，违背自然常理。

但没关系，可以雕一株古藤缠绕树干。

还可以雕一只猫头鹰倒挂在藤上。

处理方法太多太多了——秦某人有一千种方法，让它生动起来，没办法，谁叫秦淮的玉雕技艺独领风骚、凤毛麟角、恐怖如斯呢？

而右边碧黛色玉连成一团，稍加润色，不就是影影憧憧的山峰吗？

中间一带墨绿，绵延到玉面的顶部，看起来极难处理。

但可以拆成两个部分，靠下的墨绿雕成披带蓑笠、满身带雪的夜归人。

上部分则化作绵延漫长的山路，多余的边边角角，雕成山石、地平线上的一间庐舍……

岂不是很巧妙？

这一切的处理，都是依照玉料本身的走势而来。

顺势而为，最高程度的保留自然趣味。

——这块玉，似乎是为了‘风雪夜归人’这句诗而生！

太像了！

自然产物能与一句诗产生巧合，其概率恐怕是万中无一。

“你看，这块玉像不像这一句诗？”

秦淮的指腹在玉面上摩挲，心生欢喜。

这就是缘分，自古游鱼栖于水，璞玉相逢懂玉人，都是一丝缘线牵其中。

商雅幽幽的坐在秦淮身后，娇躯带球，压在秦淮宽阔厚实的背上，发间的清香如蜜似酒。

听到秦淮的话，商雅摇了摇头。

哪里像了，还是很丑好伐？

难道她和秦淮看的不是一块玉？

“算了，雕出来你才会懂。”

秦淮毫不在意，这块玉原本便是一块白絮碧黛驳杂分布的劣玉。

李老板用它垫桌角垫了七八年，还有数位顶尖玉雕师看过它，但都不屑一顾，并且不想再看第二遍。

哪怕秦淮看它的第一眼，也未想到‘风雪夜归人’。

只是刚才恰巧读到这首绝句，精神一恍惚，灵感迸发，这才在脑海中想象出风雪夜归人的画面。

幽幽雪雾弥漫，山林隐现素装的意境，也就出来了。

其他人没有秦淮这一步，自然看不到这块玉的‘内在美’。

所谓玉不琢，不成器，对于一块丑玉，如果没有懂她的玉雕师出现，她便只能垫垫桌脚，‘祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间’了。

秦淮的出现很关键。

“闪开，我要创作了。”

在灵感迸溅的时刻，就该趁热上。机不可失，失不再来。

书圣王羲之写兰亭序，也是酒酣胸胆尚开张的时候一气呵成，浑然天成。

秦淮推开软软趴在背上的商雅，站了起来。

取出刻玉刀，最终坐在书桌前，桌上铺一张洁净雪白的纸，敛神屏息，端正坐姿，再打开台灯……

商雅悄悄搬来小椅子，欣赏秦淮的创作过程。

只见秦淮先总览玉石。

然后捉紧刻玉刀，随手雕琢掉石料，将丑玉完全从石头中剥离，并修饰成一块长76毫米，宽42毫米，厚度只有19毫米的玉佩。

第一步工序。

损坏掉了三分之一的‘料’。

满桌都是斑驳泛着玉光的废料。