在巴黎的一隅，常硕坐在他那充满现代艺术气息的公寓内，电视屏幕上正播放着科隆迪亚画廊发布会的片段，画面中的紧张气氛仿佛能穿透屏幕，直击人心。

“我们科隆迪亚，作为艺术界的璀璨明珠，一直秉持着对艺术真挚的热爱与尊重。今日，我们不得不面对一个前所未有的挑战——几幅被质疑为伪作的弗洛伊德作品。”发言人的声音沉稳而有力，但眼中却难掩一丝忧虑，“我们坚信，我们所展示的每一件艺术品，都经过了严格的筛选与鉴定，尤其是得到了弗洛伊德艺术基金会的权威认证。然而，近期出现的《两棵树》与《德拉克西》两幅作品，其来源与真实性却如同迷雾一般，令人困惑。”

镜头一转，一位英国记者站了出来，他的眼神锐利如鹰，提出的问题直击要害：“科隆迪亚，你们是否认为，有人胆敢伪造弗洛伊德大师的作品，并且成功骗过了艺术界的权威机构？这不仅仅是对你们画廊的质疑，更是对整个艺术鉴定体系的挑战！”

泰德，科隆迪亚画廊的资深顾问，此时显得格外沉稳，他轻轻扶了扶眼镜，缓缓说道：“我们从未直接指责任何作品为伪作，只是对于这些突然出现的作品，我们同样感到困惑与不解。我们尊重弗洛伊德艺术基金会的专业判断，但面对如此复杂的局面，我们认为有必要让警方介入，以查清真相。”

然而，记者们并未就此罢休，他们的追问如同连珠炮一般：“如果警方和法庭最终还是要依靠弗洛伊德艺术基金会的鉴定结论，那么这场调查的意义何在？难道艺术界的真伪，就真的只能由一家之言来定夺吗？”

泰德的脸色微微一沉，他深知这个问题的尖锐与敏感。的确，在艺术品鉴定这个领域，权威机构的意见往往具有决定性的力量。但他也明白，真相往往隐藏在更深的角落，等待着有心人去发掘。

与此同时，霍纳，科隆迪亚画廊的创始人之一，正站在一旁，他的脸上写满了愤怒与不甘。他无法接受自己珍藏多年的艺术品被质疑为伪作，更无法忍受这样的污点玷污了科隆迪亚的名誉。“这是一个阴谋！我坚信这些作品都是真迹！它们是我父亲在三十年前亲自获得的，怎么可能有假！”他的声音在空旷的会议室里回荡，带着一丝绝望的呐喊。

常硕看着这一幕，心中五味杂陈。他深知艺术界的复杂与残酷，也理解霍纳此刻的愤怒与无助。但他更清楚的是，真相只有一个，而它终将大白于天下。

于是，他拨通了刘波涛的电话。电话那头，刘波涛的声音依旧平静而坚定：“常硕，你听说了吗？霍纳现在可是焦头烂额了。不过话说回来，这也是他自找的。当初他那么嚣张地贬低你的《大地母神盖亚》，现在轮到他自己尝尝苦果了。”

常硕笑了笑，说道：“是啊，天道好轮回，苍天饶过谁。不过话说回来，你那幅《纺织女》怎么样了？我听说普拉多美术馆的副馆长对你的临摹作品很感兴趣。”

刘波涛的声音中透出一丝得意：“那当然了，我这幅《纺织女》可是下了大功夫的。它不仅在色彩上达到了委拉斯贵支的精髓，更在构图和意境上有所超越。我相信，当他们看到这幅作品时，一定会大吃一惊的。”

常硕点了点头，心中对刘波涛的才华充满了敬佩。他知道，这幅《纺织女》不仅是刘波涛对艺术的追求与热爱，更是他对自己的一种证明。

而此时的媒体界，关于科隆迪亚画廊的争议已经愈演愈烈。各大媒体纷纷报道此事，博努瓦更是在社交媒体上公开嘲讽霍纳：“瞧瞧吧，这就是你嚣张的下场！”而阿尔图尔、贝尔纳、蒙德里等人则选择了沉默，他们或许在等待着事态的进一步发展，或许也在心中暗自盘算着如何应对这场突如其来的风暴。

然而，最让常硕感到意外的，还是那幅《红发的沙发女郎》。一个远在美国的代理人声称自己手中的这幅作品并非伪作，而是真正的弗洛伊德真迹。这一消息如同一颗重磅炸弹，再次将人们的目光聚焦到了这场风波之上。

这幅作品很快被送到了伦敦弗洛伊德艺术基金会进行鉴定。经过一系列复杂的程序与激烈的讨论后，基金会终于宣布了一个震惊全场的消息：这幅《红发的沙发女郎》确实为真迹！

这一消息无疑给科隆迪亚画廊带来了巨大的打击。卡地亚集团与洛杉矶盖蒂基金会几乎同时宣布要求撤销交易并退还款项及三倍违约金。而那些持有疑虑的私人藏家也纷纷表示要退还作品并寻求赔偿。