老总说了，晚上大家没有什么事，就尽量留在公司。因为搬家时正值春节，当时很多兄弟单位都放假了。春节刚过，正是这些兄弟单位前来拜访的高峰期。大家也是乐不得，公司里这么多好玩的，还没有新鲜够。

于是到了晚上，唱歌跳舞打麻将就是公司里最大的事。吃饭的时候就已经分工明确，谁谁打麻将，谁谁唱歌。

每天晚饭后，几个年轻的就跑到卡拉OK庭，打开音响调音，如果没有客人，就自己先玩儿，来了客人就化身服务员和DJ。

唱歌的时候，只要杨林副总的老婆陈蓉不在，整场都很和谐。一般情况下，每个人唱的歌曲大家都耳熟能详，所以点歌的时候，顺便就把其他人的歌点了。轮到谁的歌，谁就上场，其他人热烈鼓掌期待。前奏响起，鼓掌的人下舞池翩翩起舞。曲罢，舞池中人收工再次为歌者鼓掌，你方唱罢我登场，具是君子。

千金每天都要缠着蓝田和她跳舞，现在，跳舞唱歌都成了每晚的必修课。在蓝田和千金的带动下，对唱的多了起来，对唱的人唱固定曲目，别人唱的时候歌伴就变身舞伴下舞池。从老总到员工，似乎都有自己的专属歌伴舞伴。随着时间的推移，歌越唱越好，舞越跳越潇洒。大家都能够遵守自己的角色规则，在台上就尽情地演唱，在台下就用心地喝彩鼓掌。

在成双成对的歌舞场里，却有两位孤独者。一位是可怜的行政副总杨昌，另一位孤独者则是常务副总杨林的老婆陈蓉。杨昌总是眼巴巴地等总经理助理抽空和自己唱一首，要是运气好，还能趁着衙内不在，强拉硬拽着总助或是其他女性跳支舞。杨昌的孤独是因为他确实没有舞伴，而陈蓉却是因为杨林经常离场。

杨林离场是因为陈蓉常常显露一种非凡的能力和魄力：她什么歌都能唱，所以谁点的歌都抢着唱，只要麦克风在手，别人便自此沦为听众，是典型的麦霸，甚至是连总的舞伴也不例外。开始，杨林还能像哄孩子一样把她哄走，可是久了这一招就不好使了。陈蓉天生的倔强，再经杨林的宠溺，倔劲更上层楼，杨林的面子也就在这老夫少妻的日夜宠溺中毁掉了大半。为此把杨林被气得摔门而去就成了家常便饭。大家没辙就只好撺掇孤独的杨昌去请陈蓉跳舞救场，可是杨昌却没有牺牲自我成全大家的觉悟。

所以，为了尽量保全杨林的面子，大家就都很配合，尽量不让话筒落在陈蓉手里。万一话筒不幸被她抢夺了去，大家便不约而同地起身离场，反正公司可玩的东西太多了。于是，只要kalaok厅里飙出那种忽疾忽缓全无节奏，而又一路追赶的铿锵之声时，无疑就是表明卡拉ok已经沦陷在陈蓉之手。

陈蓉的飘于五韵之外，神出鬼没无轨无踪的唱功，其实是源自她慢于常人的语速。她的语速比常人要慢了四分之二拍，正是这种特性造成她唱歌时总跟不上伴奏，所以仔细听陈蓉唱的歌，就会发现她都是在忙里慌地追赶着前面的音节，听着不着调，还以为是五音不全。

其实这也是陈蓉的性格过于执拗，前面的音节已过，她却偏要追上。因此，听她唱歌，总感觉是在和伴奏相左，甚至相斗，却不知她只是在执着地追赶着前面的音节而已。

而大家若一味在现场坚持下去，很难不憋出内伤。不过，这倒让大家发现了一个真理：忍住笑比忍住哭泣更难更痛苦！大家实在无法面对一本正经陶醉其中的歌者唱着耳熟能详的歌词，曲调却总是在匆匆忙忙地追赶，出其不意还会跑到千里之外，甚至穿越了不同的年代。后来大家总结了听陈蓉唱歌的两种感觉：一是听歌词感觉似曾相识，却又似是而非；一是匆匆忙忙，赶落得人心忙慌乱。反正结果无外乎就是纷乱了心神或是憋坏了内脏。

这应该才是大家在她“一麦在手，立马儿全走”的真正原因，而非意气用事。但是，即使大家见她拿起话筒，不约而同另谋“他途”，也不算完。因为陈蓉身体壮硕，中气十足，穿透力极强，若不逃出这座大厦，那仓皇追赶的歌声虽然追不上伴奏却能追进耳朵。