相比于池彻梦境里窥见的那个地球，这里民谣无疑更加冷门。

那边还有不少传唱度极高的民谣作品流传，这边诞生的现象级民谣屈指可数。

很奇怪！

按理说版权意识强烈，对创作者友好，更应该百花齐放才对。

但偏偏就是太过激烈的竞争挤占了民谣的发展空间。

因为民谣独特的艺术特性和文化背景与大众音乐的商业化、流行化趋势并不契合。

就拿酷乐的新歌榜机制来说。

新歌曝光的机会很少，有多少听众能静下心去倾听普遍节奏平缓的民谣新歌呢？

绝大部分创作者都是旋律怎么抓耳怎么来，歌词怎么有意思怎么搞，先把观众留住才最重要。

甚至这种趋势已经到了有点难以评价的地步。

很多网络歌曲从名字就开始搞抽象。

大家现在可选择的娱乐方式太多了，网络信息庞杂，听众不愿意找歌浪费太多时间，你东西再好也必须先把人吸引进来。

这种发展节奏有点像另一边地球的国内网文。

从书名开始作者就要想方设法吸引人，简介也是越炸裂越好，先把人骗进来再说。

歌曲其实也一样。

新歌榜虽然给了所有新人同样的竞争机会，但无疑各种旋律抓耳的流行歌曲更加容易出头，淹死的歌完全无人问津。

这种机制就导致民谣越来越小众。

那边地球的民谣是从校园一步步发展起来的，最初是小圈子里的自娱自乐，然后慢慢扩大范围被熟知接受。

而这边正因为酷乐这类平台的过早崛起，狂野发展的线上模式几乎垄断音乐市场，再也没有关起门来的自娱自乐，给民谣发展的校园土壤也受到了倾轧。

因此，这边民谣的极度小众也就可以理解了。

很多民谣歌手出道压根就跟民谣不沾边，而是有了一定名气之后才渐渐转向民谣创作。

新人从民谣起步通常都要苦熬很久。

相反，土嗨流网络歌曲起步难度就比较低。

这是商业化市场决定的。