说起连环画，可能是幼年七0后常见到的物品之一。那个时候，连环画很普通，每家基本都会有很多。或堆放在柜子里，或束之高阁。

每遇屋檐下雨滴，秋雨细细织的时候，我在家无所事事时，经常翻箱倒柜地翻动父母放所有柜子里面的老物件，小物件不多，红底金色毛主席徽章，还有一本父亲手工制作的相册，里面有很多父亲个人的照片，在六十年代里，能有一张个人照片已是不易，而父亲有冲洗照片的手艺，所以的大相册里有很多父亲年青时的照片，相册里还有毛主席微笑致意印刷照片，以及体操运动员和杭州西湖黑白印刷照片。一本绿色胶皮的日记本，上面写的是潦草得不能看懂的字；一本泛黄的本子里粘贴着的不少文革邮票，还有一张长条小邮票，上面印的是武汉长江大桥；一把铜制小杠秤，三条小铁链栓着一个铜圆盘；几张黑胶唱片，封面是一个挽着发髻身穿盘扣衣服的漂亮阿姨；一把铜锁，没有钥匙没有特别的形状，橡皮小乌龟，一团橡皮筋捆扎的粮票；还有那百来本连环画。

我把父亲贴有邮票的本子和这堆连环画搬回自己的房间，其它的东西好像没什么用，它们仍然呆在柜子里。那时没有专门的书柜，我就把连环画都堆在铁架木床下。我从没有问过家中这上百本连环画是怎么得来的，父亲也从没有提及。那个年代让全家衣食无忧已经消磨殆尽父辈们的热情，这些书可能曾经是他们的挚爱物品，这些物品可能是他们青春的回忆，可是已经无关紧要了。父亲没有阻止过我把它们搬出去摆地摊，只是交代了别搞破了。

七0后孩子能接触到的连环画都是父辈那里承接下来的，还有一些是通过软磨硬泡父母那得来的零花钱买的，还有极小部分是从同学交换的。不管通过哪种方式获得的连环画，七0后还是满怀热情的。就算连环画底配的文字没能完全看懂，连载的插画也容易理解，所以，七0后都会对连环画每册甚至每页的故事情节如数家珍。

七0后为什么会钟意着这些图文并茂的连环画，这跟七0后的思维方式和生活态度不无关系。

六0后及更前年代的人可以端坐长条凳子听上一整天铜锣铙钹，看着吹拉弹唱下进进出出幕布的各式戏曲角色，那些看了就让人着急的各种戏曲，在七0后这里开始有了衰败的迹象；生旦净末丑、翻花回马枪渐渐拉开了前代人与七0后的距离，自幼崇尚自然，追逐成片的七0后，显然难以接受这样节奏缓慢的情感表达方式，特别是后七0，我们当中的绝大多人更加偏离这样的文化传承。因此，需要有一种直白的情感切入方式来契合七0后的天性。连环画生动的表达方式能引起七0后的共鸣，能纹丝合缝地对照上七0后内心对与错、好与坏的简单判断。