空镜头又称景物镜头，指影片中没有人物出现，只有自然景观、物体等画面的镜头。

它常用来交代环境、渲染气氛、表达情感、推动情节发展、引发观众联想等作用。

在张国师的《红高粱》中，广袤的高粱地空镜头多次出现，既交代了故事发生的环境，又渲染了豪放、热烈的氛围，同时也象征着生命力的顽强。

在拍这部微电影的前几天，之所以没拍空镜头，还是因为《调音师》里的这种镜头，根本不需要太多的人手，这只是一个“很简单”的剧情片，根本就没有要引爆一整条街上的小汽车的大场面。

在整个剧组正常运转的时候，拍空镜头本来就是一种很傻吊的事情，但在剧组停摆的时候，抓几个壮丁去把空镜头趁机拍了，则是一件超级划算的事。

而朱晓东和曾显印等四人，就是裴阳拉的倒霉蛋。

在《调音师》这部短片里，其实也只需要寥寥几处空镜头，之所以麻烦是因为，每一处空镜头，都不在一个地方，要在所有的拍摄场地乱跑，才能把空镜头拍齐。

整个下午到晚上，裴阳拉着四人把所有的场景转了个遍，把所有的空镜头都拍完了，其中最重要的只有一处，就是影片结尾的悬挂在墙面上的镜子。

这是一处很典型的空镜头运用，在整个电影史上，也是一处很著名的空镜头。

因为它是整个电影的象征核心，象征着调音师本人的“原形毕露”，因为镜子本身就是一种可以反射真实场景的物品，在这个充满谎言和伪装的场景中，它仿佛在揭示，调音师本人伪装的盲人身份即将被揭穿，在结局的时候的开放式结局，也能给人深深的悬念感和深思。

而其他的空镜头其实没有太多的含义，更多的只是承担着场景与场景间的过渡作用。

“钩子的，你踏马来给劳资看看你拍的是什么勾八，我请问呢？”裴阳看到朱晓东拍的这依托答辩，还是忍不住爆发了。

裴阳在前边的镜头都可以忍耐，因为这些镜头的重要程度，比较一般，拍的好了，只能提供一点点儿微小的作用，但是拍的一般了，也只能给片子带来一捏捏的坏处。

但是这个拍镜子的空镜头，太过于重要，只有拍的很妙，很美丽，才能更好的展现这种象征意义。

但你仔细的看看朱晓东拍的，这是什么勾八？

虽然裴阳的构图和光影一个61，一个53，但这点儿数值，已经给裴阳带来了基本的鉴赏能力。

在用原片和朱晓东拍的一对比，简直是惨不忍睹。

朱晓东其实也蛮莫名其妙的，自己已经发挥了最好水平了，在拍前边的《依莲》的时候，裴阳还经常夸自己很有镜头天赋，拍的东西都很有美感，但在拍《调音师》的时候，裴阳就挑刺的很离谱了，老是说自己拍的东西，屁股不是屁股，眼睛不是眼睛的。

东东很委屈，但东东不说。

裴阳也没想到给朱晓东带来了这么大的精神压力，但《依莲》原片的水平，和《调音师》压根没法比嘛，那你再用《依莲》的水平来拍《调音师》，那确实就是不够的嘛。

不过朱晓东还是很忠诚的，他是打心眼里觉得裴阳确实说的是正确的，也确实是为了片子好，所以忍忍也就过去了吧。