“是不是该我说北宋了，北宋是后周柴荣因病驾崩，其幼子柴宗训登基，即后周恭帝。显德七年也就是公元960年，禁军将领赵匡胤发动陈桥兵变，逼迫恭帝禅位，建立北宋，后周灭亡。
那么北宋也就是公元960年到公元1127年，是中国历史上继五代十国之后的朝代，传九位皇帝，享国167年。与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋。它形成的一个典故是‘陈桥兵变’，话说显德七年也就是公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，建立宋朝，定都东京开封府也就是河南开封，改元建隆。后通过杯酒释兵权，将兵权与财政权集中于中央，避免了中晚唐藩镇割据的乱象。但也导致宋朝与辽国、西夏、金国的战争中失利。靖康是宋钦宗的第一个年号，也是北宋的最后一个年号。北宋使用靖康这个年号一共2年。赵桓受宋徽宗禅让登基，改元靖康。
靖康元年十二月初二日也就是1127年1月16日，宋钦宗赵桓正式投降金国，成为金国俘虏。靖康二年二月初六日也就是1127年3月20日，金太宗下诏将宋钦宗废为庶人。这就是靖康耻简单来说靖康元年也就是公元1126年发生靖康之难，次年北宋被金国灭亡。
北宋时期文学有以前提过的‘唐宋八大家’以及宋词比较有名。
北宋的词人众多，其中比较著名的有这些，苏轼即北宋词人，开创‘豪放派’，与辛弃疾并称‘苏辛’，他对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，代表作有苏轼的《水调歌头》等；柳永即北宋著名词人，‘婉约派’的代表人物，他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，代表作有《雨霖铃》等；秦观即北宋婉约派词人，‘苏门四学士’之一，他的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式，代表作有《鹊桥仙》等；周邦彦即北宋词人，被后人称为‘词家之冠’、‘词中老杜’，是公认负一代词名的词人，他的作品在婉约词人中长期被尊为‘正宗’，代表作有《苏幕遮》等；李清照即宋代婉约派代表词人，人称‘词中皇后’、‘千古第一女词人’，她的作品具有音律声调的和谐美，并创造了‘易安体’这种独特的艺术形式，代表作有《声声慢》和《如梦令》等；晏殊和晏几道父子，两人都是北宋的著名词人，他们的作品风格典雅流丽，开创了北宋婉约词风，代表作有晏殊的《浣溪纱》等和晏几道的《临江仙》等；欧阳修，虽然欧阳修更以散文著称，但他在早期也对宋词有所贡献，与晏殊一起被称为‘晏欧’，代表作有《蝶恋花》等；范仲淹虽然在文学史上的地位重要，但他主要的成就在散文和诗歌方面，对于词的发展也有一定的影响，代表作有《渔家傲》等；等等许多有名的词人。
北宋时期，还发明了活字印刷术。想不想了解一下？”罗峰好奇地询问纪晓夫和纪晓明。
纪晓明点了点头，纪晓夫笑着说，“和你们机械设计有关，遇到感兴趣的点了。这么喜欢补充。我给你一个面子，听听。”
“好勒，”罗峰笑着说，“我的阿夫同志听好了。
北宋时期，毕昇发明了活字印刷术。
他使用胶泥为材料制作了单个的阳文反文字模，然后根据稿件挑选单字排列在字盘内进行涂墨印刷。这种方法相较于之前的雕版印刷更加灵活高效，因为每个字模都可以拆卸并重复使用。这一发明极大地促进了书籍和知识的传播，被认为是印刷史上一次伟大的技术革命。
除了毕昇发明的胶泥活字外，后来的王祯创制了木活字，公元15、16世纪之际则开始出现了铜活字。这些发展都基于毕昇最初的活字印刷原理，进一步丰富了印刷技术的多样性和应用范围。值得一提的是，《梦溪笔谈》这部由沈括所著的科技著作中详细记载了毕昇的活字印刷方法和技术细节，为我们今天了解和研究这一伟大发明提供了宝贵的文献资料。
北宋时期使用的主要文字是楷书、行书和草书。
其中，北宋时期，楷书开始出现并逐渐成为官方字体。这个时期，楷书风格多样，笔划有粗有细，字体结构有松有紧，大小错落有致，形成了北宋独特的楷书风格。
再者，北宋时期，行书也得到了极大的发展。行书的特点是流畅自然，活泼生动，相比楷书更加随意，表现出了更多的个人风格和艺术性。
其次，北宋时期，草书也得到了广泛的运用。草书的书写速度较快，字形简洁明了，变化丰富多样，给人以强烈的视觉冲击力和艺术感染力。
此外，北宋时期还有一些其他的文字形式，如篆书、隶书、章草等，但这些字体并没有成为主流。
值得一提的是宋徽宗赵佶发明了一种字体是瘦金体。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
其实瘦金体并不是宋徽宗赵佶首创的，他是由前人的灵感而来。
唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，亦成习气，为褚书末流。《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。石淙河摩崖题记，唐久视元年三月十九日刻，为HEN省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟，被历代书家称为‘瘦金体之祖’。薛曜的书法后被宋徽宗所习，最终创造出别具一格的‘瘦金书’体。
瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为‘瘦筋体’。以‘金’易‘筋’，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的‘瘦金书’体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓‘天骨遒美，逸趣霭然’；又具有强烈的个性色彩，所谓‘如屈铁断金’。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。
赵佶的‘瘦金书’，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：‘笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。’仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载就是，‘徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。’元柳贯《题宋徽宗扇面诗》就是，‘扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。’清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》就是，‘浦城周仪轩运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘唐李昭道海天旭日图’九字一条，下有御押。’赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体就是‘所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。’
‘瘦金书’正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。
至于从隶书怎么发展到楷书、行书、草书等字体的，我可以讲一下。