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嗯，订阅真的很重要，拜托了！

这段时间除了在写文，也一口气读了很多，看了那些我所喜爱的创作者们的写作经验，希望能够从更厉害的创作者那里学到真正的创作方法。

虽然抱有着这样的希望，但心里也有一个声音在说，那个我期待的“真正的创作方法”可能并不存在。

我的写作的状态总是摇摆在勉强坚持和有限轻松之间，那种存在于他人描述中的“天启时刻”几乎没有出现过。

每当这种时刻，就会觉得茫然不得法，甚至会怀疑自己没有吃这碗饭的天赋。不过好在我真是有个非常好的先生，总是温柔地鼓励我继续走下去。

如果这本书最后能够变成一个还不错的故事，一大半的功劳应该是他的呢。

昨天和一个朋友聊到日本的家们，因为最近在看伊坂幸太郎的不然你搬去火星啊，我感叹日本的家们真的太优秀了，像最近读的所罗门的伪证、不如去死，都是非常厉害的多线程叙事，作者们似乎从一开始就知道了故事的全貌，然后胸有成竹地，一点一点把真相拨开给读者看。

这么说的时候，我心里在记挂着我这本嫡女掌印的大纲，因为我曾经几次想好好捋一捋细纲，好好构思一下几处重要情节点之间的连结怎样才能更精彩。我想如果我不先搞清楚故事的全貌，大概是无法像那些优秀的家一样写出自信而流畅的作品的吧。

但是朋友和我说，不，作家一定是不知道故事全貌的，至少他知道的那一刻，创作就结束了。

我在屏幕这头噗嗤一下笑出来，心想这真是不写大纲的好借口啊。

朋友又说，创作其实是一种冒险，这看起来虽然是一种负面的体验，但实际经历过，你就会知道这种危险有多诱人。

对着这句话，我认真地想了想，是这样吗？