这个想法很膈应人但是很大概率就是真的。

殷筱晓是当面听过方家俊怎么阴阳怪气怎么扮乖的，想到这种人被身处的体制照顾得如此好，题材、渠道、兜底都安排好了，被保护得滴水不漏，甚至不用怎么担心盈利问题，殷筱晓就非常不爽。

她推了一把许婧：“你要不把山海经弄回来吧，搞个续集稳赚不赔。”

许婧笑了：“你想我跟他比啊？没必要，他归他咱们归咱们，他好跟咱们没关系。”

殷筱晓其实知道是这个道理，就是心里气不过，坚定地希望方家俊人品爆炸倒个大霉。

许婧年前就已经决定好了，山海经她是不会再从庞振那边要回来了，整个儿童剧的品类她暂时也不会再碰。童愿现在转做发行，儿童剧毕竟是小赛道，他们有山海经这一个项目，如果庞振不掉链子，其实是能运营很久，发展出一个比较长线的系列的。儿童剧有山海经打底，许婧是可以比较放心地去开发新领域，所以她打算进入主流，做正剧。

之前做山海经的时候，策划剧本都是许婧一个人来，毕竟那时候本来就没人又没钱，纯属赶鸭子上架。现在许婧这边人虽然不多但配置是齐全的，选题这个事情就要仔细考虑，还有要在哪个戏院上戏，不做儿童剧之后儿艺的场子肯定没法用了，她们还要找新的合作伙伴。

一切重头来，要忙的事情其实很多。

许婧也在考虑是写新剧本还是排经典剧本。

新剧本自由度大但是风险偏高，正剧没有儿童剧那么固定的受众群体，新剧本想要吸引观众进剧场需要非常明确和强烈的标签，他们必须明确自己的目标群体。

经典剧本的受众范围就比较宽泛，但是因为相同的故事被演绎过太多遍了，不管是最经典的版本还是各种先锋的实验的版本，想要再创新吸引观众，难度也会很大。

殷筱晓把本地剧场都对接上了，基本上都是对许婧敞开怀抱的，但是其中的中大型剧场有一个问题：他们不像儿艺有那么大缺口，本地剧团再不济也是能凑一桌来竞争的，他们需要许婧的戏能保证一定上座率，所以要提前在创作过程中就介入，许婧的策划、剧本、设计团队的方案都要提前你给他们看过，他们拍板才能通过。

这种程度的审核从剧场的角度其实无可厚非，但是对于进军主流的第一步来说，从创作阶段就被干涉对许婧是很不利的。她不能保证剧场的审核不会像杨东健那样无理取闹；许婧知道这种胡乱审核在创作行业是相当普遍的；也不能保证剧场审核的标准就一定能从市场获得正向反馈。这点连剧场自己都不能保证。但是如果完全听剧场的，剧场一手把关的戏出来有任何表现不佳，对剧场可能只是一次失败的投资，对许婧就是相当沉重的打击和灾难。

许婧自己是很不愿意走到这一步的。

那么排除这些主流剧院，剩下的就是分散在大学城、艺术产业园区之类地方的实验剧场。