蓟音萱在听到沈昕的建议后，也开始考虑版本的问题。

明年5月，华夏有游戏展，命运石之门肯定要参展，而即使拿下了命运石之门的制作权，但它终究是一个新公司，能拿得出手的作品寥寥无几，更不可能像一些大公司比如震宇，公司名就是广告被玩家熟知，成为焦点，因此，在初期很可能会被冷落。

幸好，命运石之门的小说和漫画已经做了宣传，让这款游戏已经积累了一定量的人气，这算是一个优势。其他语言的版本，则是在试图拓展游戏的销量，只是，像命运石之门这样的游戏，文本也比较大，翻译起来成本不会太低，而且还比较耗时。

但如果真能提高销量，这样的代价显然是值得的。

不过，在此之前，还是要将命运石之门的游戏完成再说。

郗慕晗最近一个月也非常地忙，在她决定将一部漫画拆开之后，她就没闲着。

一部作品创作之初，要有一个立意，否则，就如无源之水、无本之木，作者创作时，感到没有重点，读者读起来也会觉得零零散散。

如果是日常类的作品，故事结构不紧，问题不会太大，但对于一部邪道漫画而言，故事松散简直是大忌要想与其他王道漫画竞争，邪道漫画必须时刻吸引读者。

郗慕晗在决定根据第一话延伸新作品的剧情之后，也着实为写好剧本下了一番功夫。

提到邪道漫画，绕不开一部漫画就是，但沈昕没让她看，也没让她做参考，以免乱了她的思路，只是让她看一些电影或者纪录片，最多看一些悬念小说。

其实，像也好、诚如神之所说也好，再或者带有邪道漫画色彩的约定的梦幻岛，这一类的漫画与侦探漫画或者小说，有明显的区别。

比如像金田一少年事件簿，它的难点在于如何设计作案手法，如果要用到“密室杀人”的桥段，怎么创作出新意，而凶手的不在场证明又要如何成立，这些都是创作者要重要考虑的。

即是说，作者是在“设计”故事，最典型的案件就是“六角村事件”，当时的手法就很巧妙。

回到常见的邪道漫画，设计桥段也有，但与侦探漫画的区别是，规则也好，桥段也好，都会提前告诉读者的。比如，从第一话，读者就知道的存在再比如赌博默示录，各种游戏规则，比如“石头、剪刀、布”，比如牌游戏，规则都会提前告诉读者，所以，漫画的重点便不是设计桥段，而是“斗”，与规则斗，但更多的是与不同人的“智斗”，更强调逻辑。

当然，这种情况也并非百分之百，像命运石之门，事件的结果告诉你真由理之死然后主角再与读者一起，去拆整个谜团。

回到穿越平行世界的少女，最好的手段就是类似于命运石之门，拆整个故事的谜团，而与命运石之门不同，穿越少女的最大优点是入题快，更容易吸引读者，由此带来的缺点则是，正是因为入题快，导致故事的铺垫不够，因此，郗慕晗要在后续剧情中，增加这一类的设定。

此外，在沈昕看来，命运石之门与穿越少女相比，有一个最大的不同点，冈部伦太郎可以反复穿越，来修正真有理的世界线，类似的还有r：从零开始的异世界生活、忌日快乐等等作品，也是通过多次穿越回档，来推进事件，但穿越少女则没有这么多穿越。