而若要说这所谓高密度住宅区的安排，叫这些隋末时代的古人看起来有些奇怪的话，黄小刚在所谓中密度的住宅的安排看起来可就更怪了。

也就瞧见黄小刚不但在所谓的“中密度住宅区”里画出了一个个的九宫格，也画出了叫旁人叫不出名的八宫格、七宫格、六宫格，且在每一个宫格里又填了什么“一户建”、“两户建”、“三合院”、“四合院”名词。

这“三合院”与“四合院”是个什么造型，想来就不用解释了，而对于“一户建”和“两户建”，或许知道的人就不多，那么简单点来描述的话，这“一户建”也就是动画片里大雄和蜡笔小新家里那种独户带后院的小宅子。

这本来黄小刚在划定中密度住宅区的时候，本意是将这一片全按照典型的“四合院”模式来建设，不管今后是安置四户穷人还是独户的富人，“四合院”式的民居都能够满足其要求。

可谁知道，随着黄娜把整个洛阳的前隋工部的文书、记录还有工匠打包发来高密之后，黄小刚却是从中得到了灵感。

当时黄娜可是一股脑的搬空了洛阳的府库，单是工部的文书图籍便足足抄走了八千余箱，其中不但包括了杨素命人绘制的万余张大兴、洛阳新城的营建图，还有三千余张没有署名的屋宅设计图，据说是当时的筑城大匠宇文恺命人整理收集所得。

在这些图中，除了少部分典型的晋隋风格的屋宅设计之外，唐朝风格的房屋设计看起来自然是最多的，而这种“一户建”和“两户建”的屋宇设计，便似乎是专门针对洛阳和长安的坊市格局而设计出来，只是显然这种小巧精干，实用面积虽大，但不适合大户人家居住的小格局房舍并不讨杨素和宇文恺的喜欢，因此被弃之不用，丢在了故纸堆里。

而黄小刚之前作为一个后世人，自然认得出这种设计是大雄和蜡笔小新的家，也恰好知道这种独立民居小别墅在日本也被称作“一户建”，是一种极为受后世日本人推崇的建筑设计，自然也就不会装作视而不见。

按照黄小刚的想法，往后这样的中密度住宅区，将会主要用来安置政府职员以及中产白领阶级和独户的小富人家，那么这种独户带后院的小宅子便肯定会大有市场，便也拍板做了安排。

于是有人肯定会问了，这从一户建到四合院都被画在“中密度住宅区”之内了，那么“低密度住宅区”又是个什么情况呢？

很简单，直接将土地划分成半平方、一平方和一点五公里的地块挂牌出售，并规定该区域可建设的主要建筑不超过三至五座，高度不过超过三丈六尺，然后随购买者的兴趣爱好自己去修建。

想来有钱人自然会将之建成什么江南园林式的府宅院落，根本不需要官府去操心。

而话说回来，其实黄小刚对新城的设计，也没超出后世的共识，大体上也就是将一环之内设定为中央核心区，中心为超大型的广场，广场周围是女皇宫、大会堂和国会、博物馆这样的奇观式建筑，以及为奇观建筑提供支持的功能性建筑群，此外在外层还要预留足够多的空地，方便日后增建和改建。

而一环和二环之间为中央政务区，用来安设各类国政机关单位和雇员小区，同时配套功能区及绿建区二环和三环之间为中央商业区，除配套功能区和绿建区外，还会分出一定土地作为“低密度住宅地块”出售。

而三环到四环之间的土地，才会是城市人口的主要聚居区域，黄小刚预计这一块区域在新城建设初期，至少得安排好足够安置超过五十万人的建筑规模，才能满足城市继续发展的需要。