这里无间奈落。无事可做码一段关于我对奇幻小说界的看法。

直白地说了，奇幻小说在中国，除了马丁老贼的冰与火和托尔金的指环王，可以说是没什么其他作品的事的。

关于小说市场，这里可以明确地指出，任何严肃题材现实主义的低级魔幻在我国暂时是不存在市场的，这也许是我个人写过并TJ过多本奇幻的抱怨、也可能是在下在全国南方各地书店转悠后发现的一个文学界特征，由感情所驱，所以我的态度自己都不明了。

当代，严肃题材的奇幻小说似乎陷入了一个恶性循环的陷阱。随着看纸质书的人数年年减少，直接投到出版社的路子似乎已经被堵死了。如此一来，奇幻小说的网络化就成了一个必然的途径。然而网络化，也让这个风格的小说在非专业化，非专业化则使作品整体质量下降，更无法走向纸质化市场。

这里不是轻视非专业的奇幻小说网络写手（因为我自己也是非专业化的hhhh），而是指出奇幻小说正是因为非专业化而变得僵化，元素永远停留在对魔戒魔兽战锤冰与火的参考和传承之上，从而导致了大部分奇幻小说剧情整体停滞在对经典的二次加工的程度，却没有对笔下的奇幻作品大刀阔斧进行改革的精神。

另一个方面，关于日式奇幻。日式奇幻出道之初虽然多为游戏，但它对剧情和人物关系的重视以及足以构成一部小说，此后的日本轻小说相当一部分的奇幻战斗都是受此影响，并且也对中国的奇幻文学产生了尤为巨大的影响。包括绚丽的铠甲、galgame式的人物对话、强大而可怕的魔物、史莱姆娘（并不）、以及大火球满天飞。这种设定在奇幻为西方独霸的时候的确很吸引人。