后人看以前的经典，往往会觉得不过如此，但在当时确是非常优秀的作品。

许非看过便衣警察，粗糙的可怜，就像现在小孩自己拿着拍出来的一样。改变一两个镜头，并不能全方位的提升，何况他话语权也不多。

能做的，服装、道具、布景，整体的审美感受，尽量有质感一些。

所谓质感，是一种视觉感受，挺抽象的东西。

大抵分写实和写意，写实的，如皮肤的肌理、玉石的光泽、钢铁的硬重、丝绸的飘逸等等写意的，如齐白石的虾和白菜。

放到电视剧里，简单讲，就是近乎苛刻的追求细节。

便衣警察作为剧情类电视剧，故事发展是主要。

第一集露个头，紧跟着第二集，同事朋友奔走无果，周志明被判十五年，被发配到砖厂劳改。

正碰到杜卫东，冤家路窄，上来就给了个下马威。

这是非常经典的手法，身份调转。一个警察，成了劳改犯，还跟自己亲手抓过的小偷一起生活本身就充满了戏剧张力。

观众哪看过这个，过瘾，从第二集开始，满城都是便衣警察的讨论评价。

“那就是个黑白颠倒的年代，周志明无罪！”

“杜卫东不是个东西，揍他啊！哪有这么欺负人的？”

“警察怎能随便打人呢？”

“可他不是警察了。”

“他就是警察！”

周志明的劳改生涯，是整部剧最具冲突，最好看的地方。他没有跟一帮罪犯同流合污，坚持自己的操守和信念，并一直在感化那些尚可挽救的犯人。

这个主题太高级了，艺术与主旋律并重。

跟着到了第四集，施肖萌来探望周志明。一帮犯人嘲笑，“哎，周志明，那小娘们够劲儿，亲没亲嘴啊？”

一个贱嗖嗖的家伙还跑到人家跟前，“哎，亲没亲嘴啊？”

“啪！”

周志明翻身一巴掌，直接扇倒在地。

所有人一惊，跟着大骂：“你怎么回事，搞斗争是不是？”

“你特么活腻歪了，你敢打人？今儿非打残了你不可！”

“教训教训他！”

这场架必须打，不然观众看得憋屈，出不来这口气。原版就跟玩闹一样，许非建议一定要狠，一定要见血。

周志明好歹是警察，对付个流氓不在话下。

三拳两脚把那家伙再次打翻，狠劲一踹，骨碌骨碌滚下山坡。狱霸一见急了，招呼众人一起上。

“打他！”

“揍他！”

“让他知道知道厉害！”

周志明就像被鬣狗包围的孤狼，先打倒两个，很快被几人按住，砰砰砰拳打脚踢。

镜头直接怼到大近景，他半蜷在地上，顾不得身体，只用双手死死抱头。待上面势头一缓，马上就地一滚，冲开包围也翻到坡下。

“还想跑！”

“揍他！揍他！”

一帮人乌央央冲下来，之前摔下去那哥们却先怕了，抹身要跑，被周志明按在烂泥里，骑在身上，一拳接着一拳。

“砰！”

“砰！”

“哎哟！别打了，别打了！”

“哎哟，哎哟！别打了！”

那人滚在烂泥塘里哭嚎，满脸是血，血又跟泥水混在一起，红的黑的一片，立时吓住了众人。

“你特么疯了？要打死人了！”

“快松开，松开！”

“把他拉起来！”

闹出人命，谁也逃不了责任。可怎么死命拉，周志明就是逮准那人，疯了似地狠揍。

自己的冤屈，爱情的告别，父亲的过世，这个年代的扭曲混乱，抗争却无力，悲愤，挣扎着通通释放了出来！

“怎么回事？怎么回事？”

看守闻讯赶来，见场面乱作一团，狱霸恶人先告状，“是他！他先动的手，这小子本来就不服改造！”

“铐起来！”

周志明被关进了小黑屋，然后便是许老师亲自调教的那场爆发戏。

胡亚杰贡献了最好的一次状态，切切实实为这个年代的观众，展现了表演的概念。

这一刻，无数家庭的电视机前都坐满了人，一个个瞪大眼睛，甚至咬手指而不自知，死盯着荧幕。

四面坚墙，黑暗无光。

周志明面色血红，不断蹭着墙壁想站起来，又一次次跌落。他翻过身，爬着，爬到了冰冷的铁门前，先是轻的，跟着骤然激烈。

“砰砰砰！”

“放我出去！”

“放我出去！”

他嘶吼，绝望，一下下的拼命砸，额上青筋迸露。

还有那黑红色的肌肉，顺着脸往下淌的汗珠子，快到极限的喘息声一下子把人拉到这份情景里。

刚刚因为那一场架，而出了一口恶气的观众，立时又加倍的被砸进深渊。比之前更加郁闷，更加憋屈。

“放我出去！”

“放我出去！”

正当大家希望有所转机时，画面又突然定格，第四集结束。

轰！