“很重要，没有边境风云票房的成功，我根本不可能拥有自主表达的权利！”

“别的不说，解救吾先生制作宣发超过六千万，你觉得会有投资人愿意给钱让一个新手操作吗？”

然后就引发了第二个问题：“梅兰芳的票房比不上解救吾先生，你有什么想说的？”

“那梅兰芳拿了金鸡奖最佳影片，你怎么不说？”

“有一些学院派导演，他们认为艺术比较重要，电影是他们表达的途径，他们关注的是电影本身，而不是票房。这种导演，追求故事的深度、思想性，而对其娱乐性不太重视。这就相当于站在了普通观众或者说票房的对立面。例如我很喜欢的肖申克的救赎，很多人说这电影除了结尾升华之外，大部分情节都在铺垫，就像吃了一肚子苦瓜最后给你一颗糖豆，固然异常甜蜜，但很难让人愿意再体验一肚子苦瓜的感觉。所以观众不买账。”

“视效大片、商业片是票房的中流砥柱，在全球的主力票仓基本都是这样一个情形。不可能因为某个导演改变，一个还行的剧本加一个过得去的导演再加上不太出戏的演员，基本上就能出一部观众喜闻乐见的爆米花。”

这些年围绕着吕潇然一直有个话题：他不是导演系的！

一个学表演的，主职演员，转行做导演，做出来的电影，一部比一部卖得好，这少不少圈内人有些微词

甚至有人在网上公开说什么不管吕潇然的电影卖了多少钱，他只是个不懂电影的商人。

难道非要学院出身的导演拿到高票房才符合认知？

读清华就能保证你赚到大钱？

吕潇然一向认为，科班出身只是身份，既无法保证电影的质量，更无从保证票房。

库布里克不是科班出身，是一个杂志摄影

诺兰也不是科班出身，是一个学文学的

现在的学院出身还算遮羞布，毕导、滕导联手，用两部电影把学院的这块遮羞布扯开了下来一部叫纯洁心灵筑梦娱乐圈，一部叫留海堡垒

这就跟无用论一样逗。

比尔盖茨成功了，他从哈佛辍学，而很多没辍学的哈佛生没他成功，结论，哈佛是个野鸡学校。

真的是这样吗？

你去跟你妈说一下试试！

我妈：又在看书？有什么用，你看那谁谁谁，没，出社会照样混得多好。

我：我不想了。

我妈：你再说一句试试

我：我说我不想再了。

我妈：你个兔崽子，我和你爸辛辛苦苦供你上学，你不读看我今天不打死你！

一个好导演，拍一部脍炙人口的佳作，科班出身不是必要条件，拍出大烂片也跟科班出身并没有直接的关系。

而且单纯用票房，还是国内市场票房来简单定义“好电影”也是很畸形的定义。

就比方说刺陵、风云2，这两部电影首日开画，前者首日接近1100万，风云2要差点，只有800万

这两是好电影吗？

刺陵

首日上映，鉴于周截伦的强大号召力，院线直接给了百分之三十的排片风云2只有百分之二十八此外，时空恋旅人有百分之十八，花木兰百分之十的排片，2012还有百分之十二

周截伦真的很强势！

大灌篮那种烂出创意的电影，居然能破亿

熊猫侠这种特摄片，内地五大卫视开高价引进，甚至还卖了二轮、三轮播放