“我们有经验，有实战，业内各个公司的特征，都是比较了解的，我们的最终目标是打造一支超过十个导演团队的公司，保证每年推出的作品超过十二部！”

“监制不应该等同于教练，更像是一个陪练。其实很多新导演思维比较活跃，其实创作者还是要跟进时事进程的，你不能总把自己记忆中的东西强加给现在的观众。”

“举个例子，现在的牧区，没人骑马，也没人用脸盆吃饭，你要拍牧区就不能按照自己假想的发挥，你得稍微有点生活！”

“就好像好莱坞拍中国，永远是符号性质，神秘的东方，就连2012，我们看到的中国依然特别原始，刀耕火种，这就叫美国资产阶级对中国的幼稚想象”

“文艺创作是时事的影子。包括我在内，很多时候会陷入一种伪精英的优越感，总认为自己了解的才是观众愿意看到的，其实真的不是这样，观众永远比你想象的要聪明！”

“所以现在的古装剧很多，优秀的时装剧少得可怜！”

“我们也收了很多现代剧的剧本，我发现了，他们的落脚点就是谈恋爱，因为他们真的没有生活，体会不到属于大多数普通人的悲欢苦乐，所以最后无论什么职业剧，最后都写成了爱情剧。”

“不是在说恋爱戏不好，但是，恋爱戏不能喧宾夺主，恋爱戏不是你主创无能和不去努力的遮羞布。专业归专业，谈恋爱归谈恋爱，你把谈恋爱放在专业的事情上，就显得很不专业。”

“所以，我更愿意给年轻导演机会，他们身上有我特别羡慕的活力和真实在！”

“他喜欢谁的电影？”

糖糖想了想回答：“太多了，他的阅片量很丰富，家里的书房塞满了影碟，都是他看过的”

“最爱看的是哪部？”

“教父吧，他有事没事就把教父拿出来看一两遍！”

曹莹很好奇：“为什么？”

“因为教父是很罕见的，我挑不出来毛病的电影，无论是节奏还是画面，每次看都有收获！”

说到这，吕潇然忽然看了看现场工作人员：“能不能上点茶水，我渴了”

“其实，下次现场可以煮一壶茶，一边喝茶一边聊！”

接着往下聊，曹莹问：“有什么特别喜欢的国内电影人吗？”

“国内的导演，他最喜欢的应该是张一谋”

“真的吗？你喜欢张一谋？”

“对，我特别崇拜张一谋，他的每一部电影都有着极其鲜明的视觉风格，比如颜色、符号等概念化的东西。最典型的就是大红灯笼里的灯笼和敲腿的声音以及从头到位都没露过脸的陈老爷。”

“我就特别喜欢英雄，无论是色彩还是讲述故事的方式都是最顶级的，英雄的色彩与构图，配得上精妙绝伦四个字！其中蕴含了刺客列传、侠之大者、文人风骨缓慢的镜头，无限的禅意。我当年看完英雄，整个人都傻了，电影还能这么拍！”

“但是英雄的评价并不高！”

“这就是国内影评界的毛病，他们不了解电影，不明白英雄想要讲述的是什么，连斯皮尔伯格都说，英雄创造了用颜色讲故事，让人们不用看字幕都能理解，使色彩成为一种通用的语言！我不认为国内的影评人比斯皮尔伯格更了解电影！”

钟丽芳插了一句：“他跟张一谋都是西安人，我们公司一直设法联系张一谋，想投资他的金陵十三钗，可惜，新画冕不让”

“这就是张伟品，一方面嚷嚷着要让张一谋给他拍片赚钱，另一方面又拒绝外界投资，这样的制片人就叫不专业！”

“回到失恋33天，这个剧本是怎么来的？”

“剧本创意是我提供的，我拿给鲍菁菁，就是跟我一起写果婚时代的那个小妹妹，她刚好跟男朋友吵架，然后就特别喜欢，苏伦是第三个加入的，她俩一起完善剧本”

“小说会同步电影推出，希望大家到时候会统一购买！”

“那这次失恋33天，你演的不会是反派吧？”