“你要记住，手和眼睛是表现人美丽最重要的地方。”

“人类的感情会体现在手上，所以千万不要让手的位置僵硬。”

“还有眼睛，不管发生了什么事，都不要闭上眼睛，许多时候，你的眼睛就代表了整个故事。”

“眼睛？”

“没错，只要记住把握住这两点，其他的你都可以自由发挥，呈现你自己的感受，做你自己。想想在那种时候，你会怎么做。”

“我会怎么做？”

大山博的脑海中不断回响着监督篠原哲雄曾对他说过的那些话，心中当然也忍不住生出了不少想法。

只要再努努力，他似乎能做好？

也对，虽然仅仅只是一部披着恐怖片外衣的校园青春片，但也不能因此就将其太不放在心上。

相对来说，日本电影在亚洲电影中还是一直屹立于山峰之巅的。

而日本电影之所以能够一直屹立于山峰之巅尤其是在战后，除了其电影艺术水准及对电影语言革新走在前列之外，实则背后隐藏更多的还是大众电影娱乐电影从产业深度到类型数量的高度发达。

可以说，日本电影的历史从来都是两条腿一齐迈进的：一条是代表着“日本电影艺术”的作者电影另一条是代表着“日本电影”的大众娱乐电影。

在六十年代随着法国电影新浪潮运动的发展，对电影意识与语言的革命性颠覆迅速波及到全球，藉由于此背景，代表着反叛精神、禁忌主题和不规则性剪辑的日本青年电影人大岛渚、今村昌平、增村保造、吉田喜重等借势掀起了新浪潮。

不可否认，这些新浪潮运动下的作者导演的作品确实背离了市场，也很难被观众所接受，但是，特摄片、怪兽片、青春片、义侠片、恐怖片、s片、偶像剧、无国籍动作片、粉红snn乃至软漫色情片等商业票房浪潮一波接着一波，其类型影响远波及当时的香港及东南亚和今时的美国好莱坞。