自本世纪70年代末开始，直至目前，香江电影在一批二战后出生的年轻导演的带领下，掀起了一股被媒体誉为“香江电影新浪潮”的电影革新风潮。

相比于本世纪60年代，诞生于法国最后影响拓展到全世界的“世界电影新浪潮”，这个时期香江电影的革新虽然达不到那种影响力，却仍然对于整个华语文化圈的国家和地区，甚至对整个东亚和东南亚地区的电影发展，产生了极其深远的影响。

可以说，在这个时代，勇于掀起革新的香江电影，已经成为亚洲电影文化的标杆，同时在大批香江电影作品的推广之下，将这股文化风潮传遍了整个东亚地区。

作为亚洲地区，最紧跟世界电影潮流的先行者，对扶桑及高丽国的电影文化发展，都起到了相当大的促进作用。

在这股浪潮之下，香江地区诞生了一大批大大小小的电影公司，这其中也难免会出现不少滥竽充数之辈。可以说，在楚言收到的所有邀约之中，经过他认真仔细的分析和筛选，真正值得他考虑的，也就只有四家而已。

以楚言一直以来，做事都非常有计划性的性格，为了充分了解各家电影公司的实力和背景，确保自己不会在签约电影公司的时候走弯路，近几个月来也做了不少准备工作。

首先，从香江电影的源头上来看，此时的香江电影，基本上可以被认定为，本世纪初诞生于魔都的华国电影的延伸。

虽然，早在1923年，香江也曾诞生了由黎氏兄弟所创建的“民新影画片制作公司”，该公司也曾拍摄了纪录孙钟山先生麾下大军北伐全程的纪录片，并拍摄了梅兰方先生演唱的京剧戏曲片段。

只可惜，由于种种原因，该公司不得不在1925年便草草收场，公司解散前，仅仅完成了一部由《聊斋志异》所改编的电影《胭脂》。

受到1925年香江地区大罢工运动的冲击，此后香江地区电影传承断绝，故此后世认为黎氏兄弟应为香江电影开荒者，但不足以称为一代电影人。

香江第一批真正意义上的电影公司和电影人，几乎全部是在二战爆发后直到华国立国之初这段时间，因为各种理由，从魔都移师香江的华国电影人。

其中最具代表性的，就是五六十年代的香江影坛三巨头之二：长城电影公司和邵氏电影公司。

其中长城公司的前身，于1949年在魔都成立，后转战香江，并在长城公司成立后，又分别成立了“凤凰”和“新联”两家联盟公司，被香江市民合称为“长凤新”。

直到1982年，“长凤新”刚刚与“中原”公司合并，正式改组为银都机构有限公司。

邵氏公司也是在本世纪20年代成立于魔都，后转战南洋地区，二战结束后才立足香江。

至于当时三巨头的最后一家——电懋公司（后更名国泰），则是由南洋华人家族所创建。

只可惜，及至80年代，电懋（国泰）公司已经和当初也曾风光一时的“中联”及“光艺”等公司一同，退出了香江电影的舞台。

但当年从这三家公司中涌现出的王天森、曹大华、谢弦等人，都还活跃在香江影坛之中。