在奥斯卡结束之后，楚言又仔细观摩了几遍《末代皇帝》这部电影，恰好，学校中好几个相关学科的教授，也将之作为典型案例进行了分析，这让楚言对于自己下一部电影，有了一些想法。

毫无疑问，樽龙在《末代皇帝》当中的表演，是相当精彩的，但整部电影的架构，决定了溥仪这个角色，不应该成为电影中最吸引人的焦点。

尽管是整部电影唯一的主人公，可这部电影堪称庞大的历史背景下，溥仪只是一名历史的见证者，一个巨大帝国的消亡，注定会让最后一位坐在皇位上的人，承担起特殊的历史使命。

导演很好地融入了那个时代背景下的重大历史事件，将一个傀儡皇帝，从帝王到平民的生命历程，展现给世人。

特别是对于美利坚这样一个，从来没有诞生过皇帝的国度来说，这样历史感十足的作品，加上遥远东方神秘的文化背景，才造就了《末代皇帝》的成功。

楚言将樽龙的表现，与梁家晖在李汉祥导演电影中的表演相比较，发现在驾驭大场面的能力上，更为年轻的梁家晖，表现得略逊一筹，而楚言自己，则更加缺乏这方面经验。

只可惜，这样的大场面电影，基本都是可遇不可求的机会。

哪怕楚言自己能够提供剧本，也不敢拿几千万美元的投资来冒险，那可是几亿香江币啊，《埃及艳后》等惨烈的事例在前，证明了这种史诗题材的电影，真不是谁都敢拍的。

既然不能做大场面，楚言就决定反其道而行之，往“小”的方面去探索，小成本、小场面，这类的电影，反而放大了演员表演的每一个细节，正好适合他对自演技精雕细刻的需求。

于是在接下来的半个月，楚言除了将珍妮姐和小Melody，送上飞回香江的班机，就把全部时间花在了图书馆和家里，埋头创作剧本。

处洛杉矶的楚言，也切实感受到了，全球金融危机对美利坚社会，和整个好莱坞造成的巨大冲击。

这个特殊的时刻，尽管洛杉矶当地的氛围，不像为金融中心的纽约那么低落，但显然，市面商品供需矛盾的急剧变化，以及大规模的失业潮，让所有人都开始变得敏感。

楚言简直难以想象，经济危机之下，明明有那么多人，被银行赶出了自己的家，那么多露宿街头的平民百姓，甚至需要靠领取免费的救济食品来生活，另一边，美利坚的各大农场主，却为了保证产品价格，开始将大量牛倾倒入河流，销毁大量无法保存的制品，这在华国，是完全不可理喻的事。

但现实有时候，就是比电影还残酷，事实上，在西方世界历史上的每一次经济危机中，这些匪夷所思的事，都在反复上演，美利坚人民对此已经习以为常了。

在这样的背景下，楚言后来干脆连图书馆也不去了，虽然他所在的社区还看不出来，但是在那些贫民窟和普通社区当中，治安形势已经开始恶化，犯罪率大幅升高，而警方由于警力不足，只能先确保重要地区的安全。