“小兄弟你来了，快到里面坐。”一看到池非，金掌柜大喜过望，连忙把他请到内堂。

双方寒喧一番后，池非把一叠厚厚的手稿拿出来放在桌上说“掌柜，这是仙侠番外篇的稿子，拖到这么晚才写好，不好意思。”

“哪里哪里，一点也不晚。”

金掌柜如获至宝一般捧起稿子小心地翻了一下，然后放下稿子笑着说“你可不知道，最近天天都有读者过来问这件事。

他们习惯了每个月月初就能看到新书，所以这几天经常有人过来店里问你这番外篇出了没有。

我只好一遍又一遍地跟他们解释，要下个月才有，下个月才有，真是累煞老夫了。”

金掌柜说到这里，流露出一种言若有憾，心实喜之的满足感。

老实说，这一年多来，他不是没有担心过池非无法把故事好好地收尾。

毕竟这部作品实在太长，里面的故事脉络也太多，剧情方面更是屡创新高，一卷比一卷扣人心弦，让人欲罢不能。

而池非年纪太只写过梁祝，第二本就是这仙侠了。

再加上仙侠本身又是一个如此宏大的故事，金掌柜真的很担心他会驾驭不住这么大的摊子把故事写砸，那就太可惜了。

还好池非并没有让他失望，故事在迭起的同时，剧情发展却始终在他的掌控之内游刃有余，这让金掌柜不得不惊叹这少年的确是个不可多得的天才。

如果池非知道金掌柜把他视为天才，肯定会忍不住想笑。

他哪里是什么狗屁天才，他只不过是看过的文够多，知道很多好的桥段和套路而已。

而且他本身又有创作长篇的经验，自然知道怎么才能让读者看得爽快的同时，又想一直追下去罢了。

在他看来，这每一卷单行本式的创作比文更好写。

因为文的话，是需要每天更新的。

想要保持读者继续追文的兴趣，就要时不时地制作一些，让读者保持新鲜感。

而单行本却没有这个限制，如果按平均一卷十四到十五万字来计算，那池非就可以很从容地用这十几万构造一个由前期事件、中期发展、后期这三部分组成的完整章节。

这远远比现代文要好写很多，也更容易把控剧情的发展。

要知道现代文由于每天都要更新的关系，很多新人写手由于存稿不够又或者经验不足，在没时间仔细构思剧情的情况下，很容易写着写着就把故事和人设给写崩了，这是经常会出现的问题。

而老写手则很清楚哪些东西能写，哪些东西不能写，哪些套路讨读者喜欢，哪些套路被人写滥了不适合再写，从而避开了许多写作上的“陷井”。

所以老写手就算写出来的东西不够惊艳，但至少还算是中规中矩的，不会犯一些严重的低级错误。

这就是老写手跟新写手的最大区别

还有就是，现代的读者都被数不胜数的文给养刁了胃口，所以写手稍不注意，很容易就会被读者所嫌弃，因此这一行其实是很残酷的。

而这个世界的读者，由于时代所限，可以看的话本类型并不多，看过的套路也很有限，所以相对而言还是比较容易满足的。

例如在现代的话，池非绝不敢用整整一卷，也就是十几万字来单独写女主角的剧情部分。

因为文读者最感兴趣的还是主角这边的故事，其他配角故事偶尔出现可以，但绝不能太长。

没什么读者能够接受作者用十几万字来单独描写一个配角，即使那是女主角。

然而池非在这里却敢这样做，而且读者们还看得津津有味，这就是两个时代读者的区别。

正因为有这么多容易满足的读者，所以池非写起来就轻松了许多，可以把想写的东西尽情地写出来。

从第卷开始，池非开始写寻宝篇。

原来，那座陵墓真正的宝藏并不在陵墓里面，而是在更深的地下一层。

当初设计陵墓的人，为了防止盗墓者入侵，除了在迷宫内安装各种机关陷井外，还设计了一个终极陷井。那就是一旦有人移动了宫殿里的石棺，整个陵墓就会发生大崩塌，把整个地方都给封起来。

那颗名叫聚灵珠的夜明珠，则是这个终极陷井的关键。

任何人想要得到这颗聚灵珠，只能破坏作为法阵基础的石棺才能拿到这颗珠子，而一旦破坏或移动石棺，就会触发这终极陷井，把所有盗墓者都活埋在宫殿里。因此这设计可以说是天衣无缝。

然而，设计者万万没想到，有人能够在不破坏石棺的情况下，直接用手拿到珠子，而那个人正是纪正。

如果纪正不是被蒙面女子打到石棺那边误触机关的话，很可能这终极陷井根本就不会发动。

但也正因为终极陷井引发了大崩塌，才导致纪正和那个蒙面女子掉进了存放宝物的下一层。

两人掉到更深的地下后，纪正由于得到虎妖的保护，逃过了被巨石砸到的危险。

而那个蒙面女子虽然有铜人保护，但还是不小心被一块石头砸到头部，整个人昏了过去。