有工作人员随手拿了两个小凳子递给宫崎苍介和太平大，让他们坐在一旁，既能够看到演员们的走位流程，也能够休息一会儿。拍摄现场除了固定机位的摄影师和导演有椅子之外，其他人只能站着或蹲着。只有两位制作人有着特权。

一般剧组对于走位的定景，有时通过肉眼，有时利用工具。例如这次猪股隆一就是利用取景器等工具，定好机位、景别和运动方法，把松岛菜菜子等演员的走位精准到轨道的起幅、落幅，镜头的焦距和高低位置等，都有详细的记录。

决定好排位后，一旁的摄影助理则忙于给刚刚走位的几位演员走位做记号，更要为摄影机的移动位置作记号。一番忙碌下来，等到猪股隆一带领着完演员结束走位，时间过去了将近半个小时了，这还是他们工作麻利的缘故。

走位这一道程序在电视剧拍摄中非常重要，只有这样做，各部门才会清楚了解这个镜头的设计、所见范围和所需元素，否则很容易发生演员演着演着就走出了镜头外面去。

拍摄影视作品，最好不要像某些导演那样完全依赖口述，“A演员从这里走到那边，B演员从外冲入与A相遇，一起走到这边质问C演员……”或者举起两个拳头代表演员对话等等，结果做成盲目打光，最后要么效果不好，要么要重做，浪费时间。

紧接着，排位结束后，松岛菜菜子被请到了演区外面，和猪股隆一、太平大和宫崎苍介几位开始讨论着，主要是猪股隆一这位导演为松岛菜菜子分析着三田灯这个角色的动机、性格、心理状态和表演要求等等，也就是俗称的讲戏，而宫崎苍介和太平大两位制作人也只是静静的听着，只是偶尔在一旁补充一两句。

另一边，掌机员带着摄影组和灯光组，按照摄影指导的意思装置摄影机，铺排轨道，排练镜头的运动。在国内和香港的大多数剧组内，是很少会有镜头运动排练的。与此同时，摄影指导还与灯光师们合作，利用“光替”打光，这一点也是很多剧组不会具备的拍摄条件。

毕竟，多请两个光替自然要多增加一笔预算。也就是《家政妇三田》是RB电视台最著名的水十档节目，制作经费充足，才请得起“光替”。之前宫崎苍介所在的《火花》剧组，就没有这一笔多余的预算，所以当时都是演员亲自上阵充当工具人。

布光可谓是剧组最耗费时间的过程，也是影视艺术的重要组成部分。和摄影技术一样，灯光系统也有着自己特有的器材和画面语言的许多变化。如果用的不好，就可能会导致画面的混乱感。

日剧的灯光师出了名的独树一帜，不仅是因为其色调偏暖，让人看起来更加舒服，更重要的是因为日剧有很多职业题材的电视剧，这些电视剧往往都是实景拍摄。

比如医疗剧的手术室，律政剧的法院和监狱等等。而实景光线的处理原则是尽量不用灯、少用灯，要充分发挥每一个光线源的照明作用，往往是一灯多用，因此布光难度也极高，很考验灯光师的技术，也为RB的电视台磨练出一批优秀的灯光师。