“d哥你知道啊！”

“怪不得听你说的这么熟悉，怎么不知道，我看的关于写作的书那可没有八本也有十本了。”

“哦~哦哦~那d哥你觉得《作家之旅》怎么样？”

“什么怎么样？”

“就书里面教的写作文的方法！”

“不怎么样，国内的国外的，我了解这么多有关写作的方法论，只喜欢斯蒂芬金情势写作法，可能史蒂芬金情势写作法不是最好的，我感觉是最适合我，我用得最舒服的。”

“史蒂芬金情势写作法？”

“《肖申克的救赎》知道吧，这书就是史蒂芬金写的，他是天才，他的写作思维很对我胃口，我向向这位大师学习，至于其他写作的方法论，我用不了也用不好。”

再提一遍，我也加深一遍印象，史蒂芬金情势写作法：我想要将一群人物（也许是两个人，也许只有一个）放到某种困境中，然后观察他们如何竭尽全力脱身。

我的工作并非帮助他们脱身，或是操纵他们的命运，把他们从困境中弄出来——这些工作需要情节构思这柄大锤，这种力道大、动静响的工具才能完成——而是观看发生的事情，然后把它写下来。

故事几乎都是自发的。史蒂芬金打过一个比方，他说故事犹如埋在地下的化石，是被作家发掘出来的。

情节构思作为一种工具实在是太大了，对作家来说犹如一把开山锤。你确实能用一柄开山大锤把化石从坚硬的地里弄出来，这点没什么好争论的。

但你我都知道大锤掘出来多少东西，差不多也砸碎了多少。这东西笨拙、机械，与创造性格格不入。

故事会怎么走、走到哪里，并非他事先便预知或设计好的。

如果妻子突然间发现丈夫惊天骇人的嗜好究竟会出什么事？类似的句式可以用来概括的几乎所有小说。用斯蒂芬金自己的话来说，“最有趣的情境通常可以用‘如果’问题来假设一下：

如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？（《撒冷镇》）

如果内华达州某偏远小城里一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？（《绝望》）

如果一个清洁女工逃脱了杀人嫌疑（谋杀她丈夫），却又因为另一桩她没犯的杀人案（她的雇主）受到指控，会如何？（《多丽蕾丝?克莱波恩》）

如果一个年轻母亲和儿子被一只狂犬病狗追着，困在他们的房车里，会发生什么？（《酷咒》）

……

这就是情势写作法，用如果来开端，用如果来结束，作家完全不需要刻意的情节设计。