竖笔直笔为弩，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势，重在用力也

钩为趯，驻锋提笔，使力集于笔尖，如跳貌，与跃同

提与仰横为策，起笔同直划，得力在划末，如策马之用鞭

长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到，如用篦之掠发

短撇为啄，落笔左出，快而峻利，如鸟之啄物

捺笔为磔，裂牲为磔，笔锋开张也，故逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄是故永字八法，乃点画尔。”

许年对永字八法要诀侃侃而谈，讲解之中有多有比喻故而生动形象易于理解，让在侧的同年们闻言颇有醍醐灌顶之感，有心急的已经折了节竹子在以地为纸尝试写了起来。

不过许年今次并不是仅仅要讲解书法，他要的是给自己的同伴们提点些人之道，以求得自己虽然不在山中，但甲组成员和友人们也能有长足的进步。

“常言道字如其人，永字八法的笔法组成了字，当然这字中也有人之道。”

略作停顿之后，许年继续讲道：“首先做人要像“永”字的“点”，昂首，充满自信和朝气其次，做人要像“永”字的“竖”，挺胸，充满力量与美再次，做人要像“永”字的“撇”，飘逸潇洒，看轻一切成绩和荣誉第四，做人要像“永”字的“捺”，脚踏实地，做好每一天的功课第五”

“诺，这里用笔之时还有个小技巧。”

许年说着扬了扬手中之笔示意众人注意，再次笔落纸面之后但见他那手中的大号羊毫笔紫色的笔杆正在随着许年手指的细小的动作而有些特殊地在转动，这和大多数人写字时都死死地握紧毛笔有极大的区别。

只要使用过毛笔写字的人都知道，无论是价值千金的毛笔还是路边小摊上极其便宜的毛笔，在书写之时都不能时刻保持锥形笔锋，而是写上几笔就会分叉，这也就造成许多学子写字时总是在砚台上蘸墨调整修饰笔锋，如此一两笔便调一次对行文效率和整篇文章的连贯之气有着极大影响。

而这边写边轻轻转动的捻笔法，就相当完美的解决了这一问题，因为每一次对笔管的转斗都是让笔尖在写字的过程中不停地修饰笔锋。

在这方世界会用捻笔法书写的基本上没有，故而在听到这一技巧的时候，少年都是既惊且喜，因为如果把书法比作招式秘籍，那么这捻笔法就是能够简单上手的必杀技和绝招。

不过许年并没有过多的在书写技法上多费口舌。

“所谓写字也如作人。”

换过一张纸，依旧是潘良策抻纸，而磨墨的却由许年自己换成了萧飞燕，“在我的观念中，书法便是以黑色线条和片状留白所形成的神韵，其可以承载威能无边的神书，也能记载鸡毛蒜皮无足轻重的小事，它可以坚强刚毅，可以洒脱自如，可以放荡不羁，也可以诘屈聱牙晦涩难懂”

“一个字、一幅字都是一个人生，一笔一划的积累，一字一句的雕琢，无论是笔下艰涩如翻山越岭，还是顺畅如行云流水，终究是要写完，终究是要拿出来示之与众，断断不能随意放弃半途而废，缺少一个点也不成字，缺少一个词也不成文”

时间缓缓流逝，竹林之中只有许年清朗的声音传出，所有的人都在全神贯注的听讲，他们今天才知道看似平常普通的写字竟然还有这么多道理，在他们心中，许年之所以能达到现今这般超越众人的成就，是因为这书与人相结合的道，故而都是生怕错过一点一滴，无人想要神游天外。