“想要当一名出色的演员在舞台上，在角色的生活环境里和角色一样正确地合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样去思想、希望、企求和动作……”

“当演员扮演一个角色时，他与角色是没有分离的，‘我就是’这个角色。体验的关键是要感受、要动情，并将这种情感通过外部形式传达给观众，从而达到感染观众的目的。要感动观众，演员自己首先要被感动，他们认为情感不能用形体和表情去塑造，只能用情感去表现。演员在创造角色时，不论是第一场演出还是第一千场演出，都要或多或少地感受到这种激动的情感，再对情感进行艺术的加工，找到表现情感的恰当的外部形式。体验派在创造中强调内在的情感及其真切的外部表达，主张‘化身与角色’的‘合一’。”

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“演员创造角色，也就是演员化身角色塑造人物形象。演员不仅在于创造角色的‘人的精神生活’，还在于通过艺术的形式把这种生活表达出来。表演创造是一种二度创造。演员面对的是剧本中规定的戏剧情境和角色的文字形象。演员创作必须根据剧作家所规定的一切进行再创造，使文字形象“活”起来，变成有血有肉的艺术形象。”

“表演艺术就是由演员扮演角色，创造人物形象的艺术，是由演员的‘我’去表演角色的他人，演员以自身为媒介进行人物创造，也可称为人演人的艺术。是表演艺术的核心，也是戏剧表演与影视表演共同的根本特性。

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“演员扮演角色实际就是演人。要探索自然行为中人的行为如何再现，从中找到规律、特征、方法，解决演员如何能当众扮演角色这一问题。”

“演员在舞台上和在生活中完全一样，合乎逻辑地、有顺序地，像活生生的人那样去思考、希望、企求和动作。演员只有达到这一步之后，才能接近他所扮演的角色，并能像角色那样去感觉，才能谈得上体验角色。”

“在实际生活中，人的行动是不间断的、自然形态的、有目的性的、合乎逻辑的。人的思想情感、欲望需求是通过人的行动来揭示。人的性格特征是通过行动来展示，人的行动是受思想意志来支配，人的行动在生活中受客观情境制约着，人在生活中的行动是有目的的，但是结果有时是难以预知的。”

“人在生活中的行动，永远是第一次的最直接，是凭着自己的欲望、要求和思想意志的驱使，怎么想就怎么做，该做什么就做什么，不想做，就不做，或换别的事做。但是，生活中的行动是分散的、不集中的、自然状态的、不连贯的。但是对个人来说，所做的一切又都合乎他的一切逻辑。”

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“银屏形象的一个特点是比舞台形象具有更丰富、更细腻的心理描写。特写镜头善于摄取极其细微的动作、极其微妙的细节以及微妙的变化的面部表情，包括眼睛的闪动、睫毛的颤抖甚至眼球的变化等，并能揭示出面部后面潜在的情感和人物复杂的心理活动，从而造成一种心理效果，使观众看到面部表情以外更多的东西，‘感悟’到表情以外更多的含义，如人物的复杂遭遇、人物对周围世界的认识和态度、人物与周围人物细致微妙的复杂关系、人物的内心世界和感情等。这一类的微相表演要求影视演员有很高的技巧和思想深度、细腻的面部表情、丰富的内心体验、复杂的内心感觉。因此，演员必须熟悉‘微相表演’的特性和潜能，努力掌握好拍摄特写镜头的规律和技巧。”

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