这篇小说又引起了小小的轰动。

王二发了第四篇微博：难道丑小鸭不香吗？

他的意思大家都懂，前面发出去，后面便有人评论了。

五大大，不是丑小鸭不香，你让它变成了天鹅，太漂亮了，我们不敢评论啊。

这条评论刚出来，居然获得了好几个点赞。

王二回了一个评：好吧，下回我写一篇小天鹅，让小天鹅变成大鸭子。

马上好几条评论冒了出来，有的说不要，有的凑热闹，大喊好，还有一个剽悍的女粉丝说，我家有一把锋利的大菜刀，磨刀磨刀。

这也说明了一个问题，虽然眼下粉丝数量不算多，粘合度却非常高。

少儿时代也注意到王二的微博。

几天后，王二收到了稿费，王妈一个劲地逮着儿子夸。

“妈，别声张，曹家能量不小。”

别看王二现在写了几篇小说，曹家仍得罪不起。只能说有了这份收入，一家人心能定下去了。

然后又收到了五本当期少儿时代的样品，二十篇小说不可能全部刊登的，只刊登了丑小鸭、卖火柴的小女孩、海的女儿与幸运的贝儿前三节。

幸运的贝儿一共十八节，王二几乎全保留下来，不过这篇小说修改的幅篇比较大，教堂、洗礼等等，为此避免读者反感，能不写尽量地就不写，真避免不掉，如她敬畏上帝，则改为敬畏上天。

但以后发行英文版时，大部分又会原还原。

大白兔又开始联系王二：“那个五口半井是不是你的微博？”

“肯定是啊。”

“你将你的小说放在微博上”

“哦，我知道了，你稍侯。”

王二上传了第五篇微博。

这本童话集就叫丑小鸭，共有一百余篇故事，以后全部放在少儿时代刊登了，欢迎大家前去支持。为此表达对诸位的感谢，最后再上传一篇故事海的女儿。

下了微博，王二写道：“大白兔姐姐，你看行不行？”

“什么，愤怒愤怒，我不是你姐姐。”

好吧，你让我占便宜的，王二咧着嘴一边乐一边打着字：“大白兔妹妹，这样你看行不行。”

“妹妹还差不多。”

“哈哈大笑表情包。”

“笑什么笑，你今年多大？”

“年龄保密。”

“五大大，说正事，你将四篇故事放在微博上宣传也行的，但不能再放了，会影响杂志销量。”

“好的。”

“还有一件事想问你，为什么你这些故事里有一些讽刺味道？”

系统将作品交给了王二，也交代了一些创作的背景。

安徒生童话分成三个时期，1829年，他写出长篇幻想游记阿马格岛漫游记出版，销售一空，在那段时间里，他不缺少经济。因此各篇童话里充满绮丽的幻想、乐观的精神，如豌豆公主、海的女儿、野天鹅等。

几年后，他正式投入到童话创作中，但不叫安徒生童话，而是叫讲给孩子们听的故事，可能当时人们未意识到它的价值，或者当时氛围对童话不太友好，发行量很差。

安徒生收入越来越低，越来越穷，他自己在信中也说过，几次恋爱不成功，一是因为相貌丑，二是因为穷。

这导致他的作品转为第二阶段，由幻想转为现实，许多小说是在鞭挞丑恶、歌颂善良，如卖火柴的小女孩、白雪皇后、丑小鸭等。

到了晚年，他越来越落魄，着重写底层民众的悲苦生活，揭露社会的黑暗与人间不平，格调也变得低沉起来，如柳树下的梦、她是一个废物、幸运的贝儿等，但这一时期的作品反不及前面两个时期。

总体而言，他的命运与作品格调与梵高以及梵高的向日葵很相似，只能说他是死在朋友麦尔乔怀里，至少临终前有一个朋友关心，比梵高要稍好一点。

也不能简单地用讽刺来形容他的作品，或者用那首诗来比喻吧，黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

当然，顾城本人是恰恰相反的，白天给了他大大的眼睛，最好的户口，漂亮的会持家的妹子，他却用来寻找黑夜