镜头正式开拍，接的是上一场戏，一线香和朱七七在船前面发生的对话。

这个镜头也是个动镜，内反打转外反打。

所谓内反打通常用在对话间。

如果两人对话的时候镜头上你只能看到对面的人，没有当事人的身体部位。

那就是内反打，这种镜头相对带入感没那么强。

外反打则是两个人都能看到。

通常都是过肩镜，画面上有一个人的肩膀和对面的完整形象。

内外反打合起来就是客观镜头转主观镜头。

要表达情绪，有追求的剧组通常将对话方的一人放在镜头中间。

另一人则露出一个部位，这是一个小细节，但确能大大增加观众的带入感。

典型就是山影帮的剧组和郑小龙的剧组。

这两个剧组人物间的对话和内心波动拍得棒极了。

开拍后。

镜头里出现的先是朱七七朝着镜头说话，然后镜头逐渐往外拉，把一仙香的头和肩膀以及对面的朱七七都放在画面里。

由于从各方面来说这个镜头都没什么技术含量，所以很轻松就过了。

不过梦即好像不太满意，把黎文彦又叫了过去。

他们商量了一会，黎文彦回来，对李一白说要加个动作，重拍。

通过和黎文彦的交流，李一白才知道原来梦导真还挺有追求。

他要求外反打镜头里加点料。

在原本的镜头里，外反打画面中就是一线香的头部和朱七七的身体。

在修改过的镜头里，一线香和朱七七都在画面里的时一仙香会把剑缓缓举起来，放在镜头里朱七七身子的左边，身子的右边则是一线香的肩膀和头。

“过了。下一个镜头准备。”

补拍当然也很轻松。

这个镜头拍完，江鸿敏不明白为什么要这样改。

主动询问道：“李哥，这个镜头这么短，观众都不会注意。导演为什么要这么改，也没什么太大差别啊？”

“仔细观察。”他有意学习，李一白也乐得教他。

他再次打开录像，播放给江鸿敏看。“两个镜头有什么区别？”

江鸿敏看了又看，摇摇头道：“没看出来有太大区别。”

看到他摸不清窍门的样子，李一白有些庆幸自己这辈子读过书，知识就是力量啊。

他指着画面解释道：“两个镜头的变化在于这把剑。”

“剑。”江鸿敏不明所以，猜到，“我懂了，这是为了让观众看到一线香的武器。”

“这么说也没错，但不够精确，还得更深层的含义。”李一白说。

江鸿敏一副乖宝宝的样子，他只好继续解释：

“导演故意把剑立起来是为了制造危机感。

在原本的画面里，镜头里只有两个人物，只是在交代情况。

但在这个画面中，朱七七站在中间，她的左边是剑，右边是对她有威胁的一线香。

另外，外面也通过人物离镜头远近的不同，将朱七七拍得比较小巧。

这是通过画面暗示朱七七正被极度危险包围。”

他没说的是，通过镜头远近的不同缩小和放大某个部位。

后世的塑料花姐们拍照的时候都用得很溜....

“你别看这个镜头只有一秒钟，但整部剧的氛围和格调就是通过这样一个一个的小细节建立起来的，懂吗？”他继续解释。

江鸿敏恍然大悟，道：“懂了，懂了，谢谢李哥，你真厉害，懂得真多。”

“不客气。”李一白颇有些自得。

“这是你自己琢磨的？”