不过三天，泷川孝太就赶回了剧组，紧锣密鼓地补拍着自己遗漏的戏份。他的精神状态看上去不错，但眼底的黑眼圈和充斥着红血丝的眼睛无声说明了他已经几夜没休息好的事实。

正背着剧本的白蓁蓁突然收到了改拍另外一场戏的通知，她疑惑地翻着剧本还是没看明白黑川导演的意思。等她去寻黑川导演看到泷川孝太后才不由得感慨黑川导演的“小心机”。

即将拍摄的戏份是宫崎哲也知道鹤田千代身份之后，纠结一夜没睡的场景。剧本的后半段描写的是两人一舞定情时的互动，舞中二人的情谊被彼此捕捉正着，两人对视间鹤田千代发觉到宫崎哲也情绪的异常，正出手轻抚着他眼睛下方，宫崎哲也好似突然醒来一般松开鹤田千代转身离去。

其实这部分戏本来是要隔两天再拍摄，既然黑川导演想要“物尽其用”那么全组就只得以最快的速度在室内布线、布置机位。不愧是黑川导演御用的团队，面对黑川导演临危发出的任务都能面不改色地完成。

泷川孝太和白蓁蓁也分别抓紧时间上妆、背台词。一个多小时，白蓁蓁的妆发、服饰才全部稳妥。幸亏白蓁蓁和泷川孝太的基本素养扎实，现拉上战场也能信手拈来。

导演和编剧指导围着二人，激烈讨论着剧情和诠释要点。作为全剧中情感升华的第一个地方，导演从人物情绪、肢体语言甚至于到台词表演通通都给两人提出了指导，可见这一场戏的重要性了。

泷川孝太的面部妆容很简单，眼部自有的细节稍作修饰后也被保留了。他头戴一顶呢帽，身穿一套三件头西装，为了迎合剧本这套西装是在日本手工定制的。皮鞋穿的是一双FREEMAN，皮带、袖口、领带扣针等等装备全是依照三十年代最时尚的设计一比一还原的。

不得不说，泷川孝太这七尺八寸的身高和立体的五官无一不张扬着高贵与优雅。

再看白蓁蓁，剧本背景的设定是近代中国女装最为光辉灿烂的时期，身处旗袍的黄金年代白蓁蓁身上的旗袍很明显的诠释了这一点。

她身上收腰收下摆的旗袍着重突出细腰、尖胸等时代特点，整体显露处女性的窈窕身段与当时欧洲流行的女装轮廓相吻合。云头式样的高领、半长的袖子、到膝盖处的开叉无疑让白蓁蓁的形体轮廓利落简洁起来。

再说她的妆发，复杂的发髻凸显出已婚太太的身份，动人的少女感和风韵的少妇感在她的身上浑然天成。她的发间没有额外的装饰，垂落在耳边的几缕发丝恰好的修饰着脸型，有些发红的小巧耳垂上挂着简单的珍珠耳饰。

两人按照黑川先生的思路不断熟练着台词的连接以及彼此情感交流上的熟悉程度。同样身份的富家太太，杜江也将会出现在画面中。