第69章 二传手 三个冷
陈一鸣给小姐姐留下了手机号,说等电影上映时他会打电话,希望小姐姐能带着李老一起去看。
他心里堵得不想理人不想说话,出了干休所是一条3公里左右的支路,人车皆少,陈一鸣正好可以走一走。
李玉成今天对天马山战役的回忆,无疑给《1951》的拍摄提供了极大的帮助,特别是他对最后一天战况的叙述,正是陈一鸣最希望了解的内容。
他讲得太详细了,详细到每个人的死亡,详细到陈一鸣不忍听下去。
听到最后,陈一鸣甚至开始自我怀疑,自己是否真的有能力复刻那种非同一般的沉重,把李玉成当时的心情原原本本地传达给观众。
原来视死如归与早死早了,真的不过是一线之隔。
李玉成是冷静从容的,他从未浪掷生命,战斗到最后一刻,也还在想尽方法打击敌人、拖延时间。
但他也是看淡死亡的,违背作战原则的举动不是一次两次,没有牺牲只不过是他运气好。
陈一鸣尽可能地抛开主观感受,让自己回归导演的视角。
这时候他突然发现,如果他不做一丝一毫的改动,严格按照李老的讲述拍摄天马山主阵地最后一天的段落。
那9名战士的一举一动,居然没有哪怕一点点违和,剧情的发展是那样得自然而然和顺理成章。
这太古怪了。
同样的行为,他在以往的主旋律电影里不是没有看到过,却只能让他体验到浓重的文宣味道。
无论是副指导员给两个重伤员塞光荣弹。
还是几个行动困难的伤员搀扶着冲上火线。
亦或者老李几次三番暴露出大半个身体的“愚蠢”举动。
过去的他绝对会认为,电影主创又在“故作煽情”。
陈一鸣把自己抽离直面老李的沉郁氛围,再次在脑海里捋了一遍最后一天的战斗过程。
他不敢保证如果自己是轻伤员中的一个,能不能做出跟赵实他们一样的举动。
但他确实能够理解,赵实他们一定会跟在王李二人身后,毫不犹豫地冲出地洞。
哪怕明知道这次上去,必将一去不返。
作为一名导演,陈一鸣当然知道古怪的原因是什么。
按照拍电影的行话来说,就是“情绪到了戏就来了”。
演员、场景和剧情三者达成了某种化学反应,营造出了一个逻辑自洽的世界,让观众不由自主地陷入其中。
那么问题来了,李老是怎么把他拉进那种情绪里的?
他又该怎么做,才能让观众也体验到他体验过的同一种感受?
陈一鸣越想越不自信,一度陷入某种自我怀疑,他真的能够当好这个“二传手”吗?
……
之后的几天,陈一鸣不是在飞机上,就是在赶飞机的路上。
虽然他把整个项目拆解开来分派下去,但还是有太多事项需要他来做决定,忙碌中他根本没机会沉下心来好好思考。
他第二天没回魔都,而是继续走访其他经历过半岛战争的老兵。
飞了整整一周大半个中国,陈一鸣觉得素材收集得差不多了,这才前往帝都,拜访八一厂。
他这次是专程面见桑平老师,当面沟通摄影组的人员安排和具体分工。
以及更主要的,探讨《1951》的镜头语言。
《魔都假日》的镜头语言十分平实,老古和莉莉怎么玩儿,祥瑞就指挥镜头怎么拍。
少数几个涉及到运镜的长镜头,也都是平铺直叙,不存在什么主题和深意。
以数字摄影机呈现出自然主义的风格,算是摄影方面的唯一突破。
不过达成光影平衡的主角,是艺术指导林萧和灯爷王礼荥,跟陈一鸣、祥瑞以及纪录片频道的几个小哥毫无关系。
《1951》就要复杂得多。
根据电影总的基调,陈一鸣决定镜头要全程体现一个“冷”字。
色调要冷峻,运镜要冷冽,交互要冷淡。