刚出正月初七，《收获》就上班了，要问林野为什么这么清楚，那是因为他已经收到沈明言的催稿邮件了。

自从上次《收获》把收到的读者来信一股脑的寄给林野，顺带附了一封沈明言的催稿信之后，林野当时就回了邮件给他，说等回国后有空就给他写一篇稿子。

本来只是随口一说的事，林野也没想到沈明言倒是一直记在了心里，这不。

刚正月初七一上班，就迫不及待发邮件，问他近期有没有什么新的计划，有没有存稿之类的。

“林野，你可不能厚此薄彼啊，去了日本才多久，都接二连三的出了多少新作了，个个都是名篇佳作，

更别说最近在日本引起轩然大波的《岬》，国内都开始转日本媒体的报道，说是“准经典”之作。

你对得起你国内的读者朋友嘛，你可别说后浪三月份打算出版《雪沼》、《熊的铺路石》，那可不能算啊......”

林野莞尔，看来沈明言是真的急了，这都开始打情感牌，恨不得道德绑架了。

得得得，这不拿出去一篇交差，估计也要被他烦死，何况之前给他写信的读者们也确实多多少少都跟他抱怨，好久没有新作品了。

该拿出什么作品呢？林野思忖，之前已经有《竹峰寺》和《潮汐图》珠玉在前了，总不能越写越回去吧，而且一般，或者说只是勉强优秀的作品，他也实在懒得耗费精力，毕竟他精力有限，不够好的作品，都没必要展示出来。

但是话又说回来，面对和前世几乎没有什么变动的国内，他好像还真没多少选择。

长篇来说，近五年真就没有超越《潮汐图》的好作品了，麦家的《人生海海》勉勉强强，但是也不如。

反倒是如之前所说的，这些年国内的短篇佳作，层出不穷，像是阿乙的《鸟，看见我了》，就是毫无疑问的佳作。

全书十篇小说中有一半涉及杀人案，血腥场景比比皆是，其中有几篇的叙事结构基本采用了探案故事的形式。

而这些故事几乎全部发生在边远的乡镇，出场人物是警察、妓女、落魄的小城教师、困居乡野的文艺青年、罪犯和疯子

这个短篇集中阿乙他的文字洗练、冷峻，该克制的地方能够克制，该喷薄的时候可以喷薄。

《鸟，看见我了》的文风是一种有趣的混合体：有时是干净利落的白描式短句，从中能读出一些古代白话小说的底蕴，有时又是澎湃张扬的复句和长句，明显带有翻译小说的味道，非常有他个人风格。

而在阿乙这部《鸟，看见我了》之后，在林野看来，要一直到六年之后双雪涛《平原上的摩西》才又出这样一部叙事和节奏以及语言极其适配的顶级作品。

《平原上的摩西》写的有多好呢，就一句话，双雪涛凭借着《平原上的摩西》就隐隐成为了林野前世的年轻作家第一人。

《平原上的摩西》的场景是下岗现象之后的铁西。这篇小说采取多重视角，切入世纪末铁西区工人下岗的前因后果，故事缘起则上溯到“wg”时期。

人物包括转业成功的企业家、改行的出租车司机、意外受伤瘸腿的女孩、寻凶办案的老少两辈刑警，以及一位研读《摩西五经》的母亲等。

故事的重心则落在一件让东北人心惶惶的连环抢劫凶杀案、阴错阳差的缉捕，以及无从挽回的悲剧后果。

林野还记得当他看完《平原上的摩西》，全身颤抖，激动不已的心情。